很多人问我，《爱情神话》讲了一个什么故事？答，没有故事，因为压根就没有剧情。

只需要知道一个名场面——修罗场晚宴，就能大概知晓电影的轮廓了。

晚宴上，前妻，追求者，心上人，齐聚一堂，你一言，我一语，暗暗较劲，互不相让，彼此挖苦。

男主老白本来约了心上人李女士在家吃晚饭，没想到前妻蓓蓓，追求者格洛瑞亚，还有好友老乌都不请自来。三个女人聚在一起，一场好戏拉开了帷幕。

就在你以为这不过又是一场“雌竞”的戏码时，画风一转，几个人哑然失笑，都被自己刚刚幼稚的拌嘴给逗笑了。

这便是这部电影的魅力，就在你以为又要怎样的时候，眼前一亮，女性的尊严被很好地守护住了。

如果按照常规的套路来，接下来必定是几个女人大吵大闹，撕破脸皮，要不就是暗搓搓地指桑骂槐。为了一个男人，头破血流，狗血地简直不要太尴尬。

不想，这个91年女导演兼编剧邵艺辉就是要反套路，反常规，反男性导演脑子里的女性刻板印象。

谁说，几个女人在一个男人面前就要吃相难看？难道就不能有尊严地先做个人吗？

也许过去的历史不行，但现在，可以了。

这里要提一嘴，很多影视剧里都有女一、女二，甚至女三，她们的排位顺序其实都是在以男主为中心划分的，说直白点，就是能与男主走到最后的，就是女一，不管其他女性角色的戏份多出彩，只要她没得到男主的青睐，她就只是个女二或女三。

而《爱情神话》里，尽管老白倾慕的是李女士，李女士也不是唯一的女一号，因为这部剧里压根就没有这种排名，可以说，这三位可爱的女性都是女一，又都不屑于争这个女一。

接下来，且看这三位可爱的女性如何打破常规，如何在男人的世界里釜底抽薪，为自己扳回一局。

1.女人不需要男人负责，女人自己可以负责自己。

李女士是一位广告制片人，离过婚，带一个女孩，无房，和母亲挤在一起。经朋友介绍，认识了老白。

老白是一个不上不下的画家，爱做饭，平时教左邻右舍画画，靠收房租过活。

看得出来，李女士经济条件一般，老白经济条件良好。

当老白见识过李女士的居住环境后，出于好心，他提议李女士和孩子搬过来住，他有空房。这一提议，李女士就被吓跑了，瞬间就与他拉开了距离。

你没听错，是吓跑了。

在李女士看来，老白是在用他优渥的经济条件来加固他们之间的关系，一旦搬过去，李女士就得靠着这份“施舍”与老白确立关系，也就是说，在别人的屋檐下，与别人谈感情，这怎么可能。

说直白点，房东与租客，经济基础已经不平等了，情感上怎么会平等。

只能说，老白想得太少，他不懂得如何尊重女人。

相反的，李女士在面对同样的事情时，就考虑到了老白的自尊。

老白拿了李女士的鞋回去修，结果被其母扔掉了，就在他打听那双鞋的价格时，李女士大方地说，不要紧，我在淘宝上买的便宜货，不值钱的。

其实，那鞋子一万元。

一前一后，形成了鲜明的对比，老白以为一个住处已经很了不得了，完全能够表现出他对李女士的心意来，结果，李女士压根不买这种物质的账，即便鞋子很昂贵，她也完全不接受这种把物质看得比人情还要重要的关系。

女人不需要男人负责，女人自己就可以负责自己。

一夜情后，李女士偷偷溜走，而老白高兴地准备了爱心早餐，他以为，关系已经确定了，可李女士觉着，不过一夜情而已。

传统的男女形象被翻转。

2.主动热烈的格洛瑞亚并不是湿手搭面粉，甩也甩不掉。

格洛瑞亚是老白的学生，有钱，有闲，老公失踪，用她的话说，这是一个女人最好的状态。

但嘴上这样说，心里却空虚寂寞，也贪恋那份被照顾的感觉。

老白憨厚老实，还会做饭，简直是格洛瑞亚这样的人最好的期盼。

但格洛瑞亚这样的空巢女人，给男人的感觉，用老乌的话说:格洛瑞亚就是湿手搭面粉，甩也甩不掉。

老白也这样以为。

但当老白表明了自己拒绝的心意后，格洛瑞亚便佯装不在乎，快速抽离。

然而，一转身，便露出了痛心的表情。

没有大吵大闹，更没有因为他们醉酒后发生的事相要挟，不仅如此，还借口买老白的画，给了老白两万快。

常规路线是，女方瑟瑟发抖，男方甩钱走人，但格洛瑞亚的态度是，你不用内疚，是我主动的，责任应该我承担，给你点钱，当做补偿。也不用因为拒绝了我而过意不去，那是我的事，不是你的事。

看吧，男人喜欢做的事，女人也可以。况且这种事从来都不是性别的问题，而是于情于理，谁该负责的问题。

热情、妩媚、嗲嗲的格洛瑞亚完全打破了男人的认识，她不是湿手的面粉，她是有尊严的。

她的抽离，让人刮目相看。

格洛瑞亚和李女士一样，她们通过自己的方式维护了自己的尊严。

两个人在最后还成为了朋友，并合力为老白找了一个办画展的地方，从容，大度，力道拿捏地很有分寸。

3.我只是犯了一个全天下男人都会犯的错。

就在你以为前妻蓓蓓是剧里唯一一个传统的符合男性认知的女性形象时，一句:我只是犯了全天下男人都会犯的错，彻底打破了对她的认识。

蓓蓓与老白离婚的原因是，蓓蓓出轨了。

并且蓓蓓毫不觉得自己做错了，她不明白的是，如果男人出轨，社会就要求女人原谅男人，但女人出轨，男人就得和女人离婚。

这样不公平。

听得出来，蓓蓓并不想离婚，但老白接受不了。

当李女士和格洛瑞亚出现的时候，蓓蓓是吃醋的，她通过打压老白，用老白为她做了几十年的饭来平衡她的不甘心。

她对老白还有感情。

但她并没有因为不想离婚就软磨硬泡，死缠烂打。

在面对李女士和格洛瑞亚的时候，蓓蓓也并没有那种“正室”的感觉。

她们似乎看不到对方的身份（前妻、追求者、心上人），她们看到的是一个不以男人为轴心的一个身为人的形象，她们是李女士，格洛瑞亚，和蓓蓓。

4.爱情神话里没有男人。

之所以这样说，是因为老白一直处于一种被动的学习的状态，总是一副摸不着头脑到处上课的样子。

先是前妻蓓蓓的出轨，给他上了一课。

然后是李女士不断地教会他何为尊重女性。

还有格洛瑞亚的潇洒大方，完全打破了男人对妩媚女人的刻板印象。

他就像是在代表所有的男性同胞一样，一点点地适应社会的变化，女性的成长，包括自己儿子喜欢美妆这一事实。

起先，他是一个说一不二的父亲，对儿子喜爱美妆这件事表现出了极度的厌烦。

但影片结尾时，不由得也抹起了护手霜，那笨拙地，往手心里抹的样子，寄予了女性最美好的期望。

电影里还有一个名场面，红色灯光的背景里，李女士和格洛瑞亚对男性导演的调侃，称他们的眼里只有两种女人，一种多情女，一种清纯妹；一种伤过他的坏女人，一种是像他妈一样的好女人，好到没得欲望。不管哪种女人，都要寻个老实男人嫁了，女人嫁不掉死蟹一只。

老白在剧中的道歉，更像是在影射现实，在为他男性导演的身份道歉。

影片最后，大家为了悼念老乌齐看费里尼的《爱情神话》，不料那是部充满了哲理性的电影，看得大家昏昏欲睡，吃起了甜点，聊起了家常，一点不像追悼会。

但却更加真实。现实里，追悼会更像是一个家庭的聚会。

电影看不下去的他们，又好像在影射电影开头，李女士和老白看的那场话剧:人类要是没有爱情就好了。

《爱情神话》里到底有没有爱情，答案是有的，李女士和老白有，格洛瑞亚和老白也有，蓓蓓和老白也有，老白儿子和女友也有，老乌也有，生活处处都有爱情，但爱情不在费里尼的影片里，也不在这部《爱情神话》里。和影片里陈述的一样，爱情就在我们身边，普通的日常里。

最后说一句，市井生活题材的电影，终于回到了荧幕。