国产电视剧集体出海。
回顾下已经过去的10个月，已经有多部电视剧扬起了征战海外的风帆。
《苍兰诀》
不止国人爱“吃糖”，老外照样上头
今夏我们狂追的“兰强夫妇”不仅给我们喂够了糖，更在海外收获了不俗的成绩，网飞上架后，《苍兰诀》接连荣登马来西亚、新加坡、泰国、越南等多国热搜。
其实最开始我对该剧并不看好，毕竟当时在S+制作的古偶剧扎堆的暑期档中，《苍兰诀》显得卖相平平，又集合了“霸总”、“虐妻追妻”、“互换身体”等偶像剧狗血套路，但看了之后发现真不是一般的“缝合怪”，简直不要太香！
《人世间》
在外国受欢迎不一定是“审丑”，我们要文化自信
作为年初最大的“爆款”剧，《人世间》的收视率一度破2，赚足了眼泪也缔造了口碑，更是被迪士尼相中了，买走了版权。但就是这个消息一经放出引发了广泛热议，一时间有了不少质疑和反对的声音。
评论中呼声较高的一条说：迪士尼不过是想让外国人看中国又破又旧罢了，为啥那么多人还那么开心啊！其实优秀的国产电视剧能走出国门，应该是一件争气长脸的事儿才对吧。
我们不要一味地抵制“伤痕文学”
有些网友说《人世间》和莫言斩获诺贝尔奖是一回事，越是揭露外国人就越喜欢，但该剧展现的是时代进程和生活变迁，有长达几十年的时间跨度，哪个国家没穷过？哪个国家不是一点点发展起来的，这有什么可回避的呢？中国现在很强大。
我们要文化自信
有些网友说该剧版权不该卖给迪士尼，出版商其心可诛，但这里我要提一个重点，《人世间》是刚开始拍摄不足一个月的时候，迪士尼就买下了它的海外版权，而且是仅限于播出版权，而不是改编版权，大可不必担忧只展现前期的艰苦，没有后面的美好生活。
而且迪士尼这些年买过很多国产电视剧、电影的版权，都市题材、历史题材、古偶题材、武打题材等应有尽有，如果按照批评人世间的思路来，那《叶问》是刻画封建？《我的前半生》是三观不正？《拆弹专家》是宣扬不安全？如果这么想，那这些作品都不卖了？
不要把“丑化”二字变成麻醉自己的“药”，加强文化输出，提升我们的知名度和好感度，占领文化高低，才能在很多事情上与别人据理力争！
《山河令》
国风新武侠，极具中国本土特色
这部现象级“耽改”剧不仅捧红了很多演员，不仅在国内大火，在海外也备受瞩目。被海外市场引进之后，播放量在短期内轻松破亿，更斩获了9.4分的优异成绩，要知道海外平台给我们国剧打分一直都比较吝啬。
《山河令》这部剧是中国古偶剧中的翘楚，但并不是什么S+级制作，演员在当时都人气有限，投资自然不高，在很多场景和特效上的投入都一般，但却“穷”的精致，硬是凭借扎实的剧情，丰富的神态语言 、精彩的打斗场面等细节异军突起。
其实国产电视剧走出去不难，难在走得好，要有本土特色，比如仙侠、武侠、神话故事等等，只有拍他们没有的、不擅长的，才是对路子的。我一直期盼着有朝一日，能有一部像样的中国僵尸片走向世界！
《潜伏》
余则成被万千朝鲜姑娘追捧
在国产电视剧难出国门的年代，《潜伏》不仅是国内谍战片中金字塔尖的存在，更是被朝鲜引进，爆火程度远超国内。要知道朝鲜中央台几乎是不播外剧的，而《潜伏》最初是罕见的每天播两集，之后更是多次重播，不少朝鲜姑娘都因为这部剧成了孙红雷的铁粉。
通过《潜伏》这部考古剧我发现，要想文化输出的给力，不仅剧要火，也要让剧中的演员火，让外国观众成为我们中国明星的粉丝，从而对我们中国文化更感兴趣，我们需要像李小龙、成龙、姚明那样的“中国式名片”。
《且试天下》
输出“中式美男”，“男女双强”讲好中国故事
该剧登录Netflix,陆续将在全世界190多个国家和地区播放，更打败了众多韩剧和美剧，一度登上了Netfilx的热搜榜和收视榜第一。这优异的成绩自然离不开精良的制作。
《且试天下》以独特的东方美学构筑了多层级的试听氛围，将江湖侠义与古装言情结合得非常巧妙，男女主一心一意搞事业，顺便谈了个恋爱的“双强”人设，更是尤为新颖。看到了一位来自中国下辖“县级市”网友的评论称：“大陆的古装剧真的是无人能出其右”，这个夸赞算是到顶了。
陌上人如玉，公子世无双
在我看来，我们也要输出具有中国特色的人设，国外都讲究“贵族”这个词，那我们几千年的文化积淀是白给的？中式古风的容貌、气质、仪态不迷人吗？多让国际友人们感受感受彬彬有礼的矜贵。
但有一说一，现在得益于视频网站的崛起和广电的扶持，国产剧走出去并不难，但什么样的走出去是真正地走出去呢？
让外国人接受，让他们心甘情愿地掏钱买版权才是真正的问题所在。
说句大家可能都不爱听的话，目前我们国产电视剧主要的受众群基本都在东南亚，在我看来走红的原因，一定程度上得益于这些国家的影视制作水平低于我们，无论是题材种类、资金投入等各方面我们都能碾压。
但如果放到其他影视水平较高的国家呢？往往成绩并不喜人。犹记得当年《甄嬛传》走出国门还上了热搜，但纠集根本都算不上文化输出，仅仅是在日本某个地方频道的非黄金档播出，那收视率可想而知了。
可能很多人都不知道我们大赞的《琅琊榜》也曾走出国门，而且还是登录了韩国市场，当时能看到很多国内的宣传消息称：“斩获了韩国当月的收视冠军”，但事实是，当月前面应该加上某台两个字。
我们在影视剧上面临着一个很大的问题：输出与输入不对等。
很多国剧的出海方式采用了点击分账的模式，而没有收版权费，简单点理解就是“半卖半送”，虽说这种情况近两年多有改善，但仍旧低于国际平均水平。
据我所知，早在2015年，经典美剧《生活大爆炸》的引进花费单集超过了15万美元；2017年爱奇艺引入的《太阳的后裔》是23万美元一集，而我们的出海收益呢？2021年古偶剧《长歌行》算是卖出了国剧出海的“顶点”价格，但也只有15万美元一集，很多国剧出海都说是被重金购买，但重金到底有多重？说出来具体金额的少之又少。
如果把视角扩大到全世界，最受欢迎的无疑是美剧，其他就应该是韩剧了，不夸张地讲，我们在这方面落后很多，彼时靠着“车祸 、失忆、绝症”三大法宝吃饭的韩剧，通过这些年的发展，早已把我们甩在了身后。
《鱿鱼游戏》、《地狱公使》、《德鲁纳酒店》、《黑道律师文森佐》等等各式题材的韩剧在全球市场上百花齐放，各式各样的韩国符号如今已经打开了海外观众的接受度。
国产《三体》永远在排期，而Netflix版的《三体》都已经完成了第一季的前期拍摄，还扬言要在2023年播出，且还是用11个国家的演员去讲一部中国的玄幻巨作，这不禁让我感叹不已。
我们国剧不缺好故事，也不缺资金，更不缺演员，我们缺的是用心，缺的是美剧和韩剧用时间打造的质感，而不是短短2个月就拍摄完成，模式化、套路化的“资本”作品。
| 留言与评论（共有 0 条评论） “” |
