“1960年代是美国电影的分裂年代。它开始时是打肿脸充胖子的虚张声势，末尾时已是尖锐的侵略性。许多重要电影在这段时期拍成，但大部分都集中在1960年代最后三年所拍。”
面对千万台电视机带来的挑战，好莱坞制片厂仍旧效仿《宾虚》式大片策略，试图吸引观众离开电视回到影院，但众多史诗大片搁浅，明星又水涨船高的片酬使得电影制作者不得不考虑新的形式。萧伯纳曾说，当艺术堕落时，现实主义常提供解药。
于是带有更快节奏、爆发力和尖锐感的后现代“追逐序列”影片出现了。《布利特》、《法国贩毒网》（1971，威廉·弗莱德金导演）两片基本奠定了从这一时期直至当代的“追逐序列”基调，该时期最具代表性的好莱坞动作电影可以说引领了“追逐序列”潮流，它们共同影响了电影制作潮流，开启了一段新黎明。
在谈论这一时期好莱坞动作电影“追逐序列”前，有五个方面格外值得注意。首先是海斯法典的限制解除，“1968年不合潮流的‘制片法典’终于被废止而代之以分级制度，电影自此步入一个前所未有的坦白时代，尤其在性与暴力方面，这是新电影最受欢迎的两个主题。
其好处是年轻人开始喜欢看电影，而年轻人占了看电影人口四分之三。”其次是汽车影院仍处于黄金时代，且美国汽车文化对动作电影的影响不容小觑。
“二战后美国人的汽车拥有量，从1950年的26辆/100人，迅速上升到1960年的34辆/100人……汽车影院数量从40年代末的1000家到50年代末的近5000家……当汽车影院发展到20世纪60年代后，长年的积累形成了一些跨区域的大型院线。”
再次是摄影技术的革新，16毫米（胶片）摄影机、快速感光胶片、变焦镜头的广泛运用和声音录制的改善，直接推动了“直接电影”与“真实电影”的纪录片潮流，一种戏剧性现实主义悄然升起，《一夜狂欢》（1964，理查德·莱斯特导演）就是其中绝佳的范例。
从开场披头士乐队四名摇滚成员被狂热歌迷追逐的“追逐序列”我们就可以窥一斑而知全豹，影像的粗粒真实与动感直逼眼球，而且直接引出了我们要提的最后两个方面。
其中一方面是伊比鸠鲁般的社会文化，1960年代的年轻人经历了时代剧变，传统中产阶级价值观与文化的保守主义成为这一代年轻人发泄不满的对象，他们被冠以嬉皮士的名号呈现出一种乐观主义的精神气质，以至于数十万年轻人聚集到美国纽约州北部城镇伍德斯托克，一起聆听摇滚的爱与和平。
另外一个方面是独立制片商的崛起，从《一夜狂欢》的制片方米拉麦克斯影业公司的成功就能看出，在这一时期大制片厂纷纷面临财务紧张和产映分离之时，一些小而美的独立制片商凭借小产出大回报成绩斐然，并逐渐影响了电影生产方式，而我们讨论的好莱坞动作电影就是其中的一条分支。
摇滚乐、隐藏式摄影、快速剪辑、跳切、长镜头、伪纪录片，拿掉了三脚架的好莱坞动作电影“追逐序列”潮流开始了，粗粝的现实主义重新回到早期布莱顿学派沉迷外景的应用上，“一种在自然背景中由不同角度连续快速镜头构成的蒙太奇”重现它的威力。
《布利特》与《法国贩毒网》两部电影独一无二都选择了汽车作为“追逐序列”的主要追逐载体，前者由男主演史蒂夫·麦奎因的太阳制作公司独立制片，被列入美国电影协会2001年百强美国电影排行榜。
后者仅投资330万美元，远不及同时期“20世纪福克斯”制片厂旗下大片，但仍旧凭借凌厉的现实主义风格票房口碑双丰收，拿下了第44届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本和最佳剪辑五项大奖，代表了这一时期电影形式与风格水准。
《布利特》（1968）中的“追逐序列”我们已在前文详细拆解过，值得一提的是本片为1968年电影审查取消后最早被MPAA（美国电影协会）评级的电影之一。
在接下来的几年里对许多警匪片都产生了重大影响，它的场景设置、视觉风格和角色塑造极大地影响了同时期该类型的电影，如《肮脏的哈里》（1971，唐·希格尔导演）、《法国贩毒网》（1971）等。
它的影响甚至可以在1990年代得到很好的体现，其中一些“追逐序列”（如汽车追逐、最后发生于旧金山国际机场的故事高潮追逐）在《亡命天涯》（1993，安德鲁·戴维斯导演，第一部引进中国内地的好莱坞大片）、《盗火线》（1995，迈克尔·曼导演）中受到了明显致敬。
这一时期好莱坞动作电影“追逐序列”生产周期分为两个阶段。“第一阶段大约从1968年至1974年，该周期的动作追车电影以类型融合了警匪片/犯罪惊悚片的生产为主导，这些电影明确展示了它们刻意延长的汽车‘追逐序列’银幕时间，而这些序列通常被视为影片营销的主要吸引力之一。
第二阶段，从1974年至1984年，好莱坞动作追车电影特点是将生产周期转换成两个主要变体：‘追逐片’，将其大部分叙事时间构成一个长期追逐；以及‘竞速片’，无论是公路上还是公路下，都保留了早期汽车追逐电影的图像元素和主题。
随着该类电影生产周期的发展，其叙事基调从警匪片/犯罪惊悚片中产生的悬疑转变为喜剧性情绪，这种喜剧性情绪典型地代表了1970年代末和1980年代初的追逐和竞速电影。”
新好莱坞时期三位非常著名的“电影小子”——史蒂文·斯皮尔伯格（StevenSpielberg）、乔治·卢卡斯（GeorgeLucas）和弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisFordCoppola）其中两位成名之路就是从玩转汽车“追逐序列”开始的。
斯皮尔伯格的《决斗》（1971）是其第一部具有商业影响力的长片，本片继承了希区柯克的悬念技法将整段追逐剧情放在了加州乡间的公路上，迅速用了约12天拍完在欧洲公映叫好又叫座。
这部电影的声誉为斯皮尔伯格赢得了指导《大白鲨》（1975）的机会，即使他第一部正经的美国商业片也是一部严肃的公路追逐片《横冲直撞大逃亡》（1974）草草收场也无关紧要。
斯皮尔伯格的好兄弟卢卡斯的商业影响力长片处女作则是一部青少年电影——《美国风情画》（1973），本片由科波拉帮忙制片，尽管没有《决斗》那样明显的“追逐序列”，但其中五颜六色又眩目拉风的汽车和几段带有狭义“追逐序列”的飙车情节为他赢来了“星球大战”计划。
可以说由于“追逐影响”是电影制作者施展创新灵感之处，“‘电影小子’们既认为自己是艺术家又享受于满足大批观众的需求”，于是“追逐序列”不约而同被一些极具抱负欲成为“电影作者”的商业导演新人采用，两者互相成就，不啻于一种电影创作启示。
“1970年代中期的变化并不是转向某种后经典电影制作类型，更确切地讲，是一些年轻导演通过大获成功的影片帮助经典电影得以复苏。这些故事建立在快节奏的动作和清晰性格的角色基础上。理想的美国电影依然是以巧妙的结构、鲜明的动机和一系列观众容易理解的事件为中心的。”
上述两位导演后续作品如《星球大战》系列（1977-至今）中的太空战机追逐、《夺宝奇兵》系列（1981-至今，第5部2022年上映）中的异域探险追逐、《E.T.外星人》（1982）中青少年与警察的追逐（图2-9）、《少数派报告》（2002）里未来城市道路上的科幻汽车追逐、《头号玩家》（2018）游戏世界内激烈的赛车竞速追逐。
这些延续了经典好莱坞时期剧情片中角色动机、情节架构和新好莱坞时期动作电影制作风格的“追逐序列”基本是后经典好莱坞时期数字特效大片的典范。当然能驾驭数字特效大片的动作天才不止如上几位，如果仅看电影票房那詹姆斯·卡梅隆（JamesCameron）含有“追逐序列”的作品无疑是市场影响力的霸主。
《终结者》系列尤其是《终结者2》（1991）中人形机器人T-800与T-1000的排水道追逐、《真实的谎言》（1994）中施瓦辛格与敌人的坡道追逐都遵从了追逐的古典精髓：外景加现实主义。等发展到了世纪大片《阿凡达》（2009）、《阿丽塔·战斗天使》（2019），这些古典精髓完全套壳3D与数字特效更上一个台阶，为观众呈现了美轮美奂又极具真实感的科幻世界追逐大战。
后经典好莱坞时期的好莱坞动作电影“追逐序列”数不胜数，但正如麦基所指出的，“动作类型经常会借助其他类型的某些方面作为火爆动作和探险行为的动机”，其中有三类明显的动作类型融合（系列）电影最喜爱将大部分叙事时间构成一个长期追逐，可以在某种程度上称为一部“追逐片”。
首先是特工片或称动作惊悚片。主人公可以是普通人或顶级特工，但他们无一例外都因卷入一场可能危及其生命的事件而被迫独闯龙潭自救。
《虎胆龙威》系列（1988-至今，第6部2025年上映）、《碟中谍》系列（1996-至今，第7部2022年上映）、《谍影重重》系列（2002-2016）、《007》系列（尤其是以丹尼尔·克雷格为代表效仿《谍影重重》......它们都具有大段“追逐序列”且为观众带来“密集而持续的‘视觉活动’”，其中“《007大破量子危机》开场有近3分钟的汽车追逐序列。
除了极快的剪辑频率（ASL=0.82s)外，这个序列的VAI为0.290。再说一次，这个价值比任何一部电影都要高得多。其次是动作冒险片。
其实第一代至第五代经典的《007》系列电影就是动作冒险片的典型，因为詹姆斯·邦德几乎无所不能，他就像《速度与激情》系列（2001-至今，第10部2022年上映）里的光头壮汉一样横跨五湖四海，观众几乎不担心他的安危，自然就少了些许危机情节和悬念。
不过动作冒险片醉翁之意也不在此，电影中主人公的行动目标多为拯救社会，而不是拯救自己，因此像《生死时速》（1994，扬·德·邦特导演）、《第五元素》（1997，吕克·贝松导演）这类冒险与惊悚兼具的动作电影就在节奏与场景上具有了双层的观赏性，便于把握电影制作的平衡点。
最后是科幻动作片或超级英雄系列电影。《黑客帝国》系列（1999-至今，第4部2021年上映）、《变形金刚》系列（2007-至今，第6部2022年上映）、新《星际迷航》系列（2009-至今，第4部2023年上映）、新《蝙蝠侠》系列（2005-2012）、《美国队长》系列、《复仇者联盟》系列、《黑寡妇》（2021，凯特·绍特兰导演）。
每一部上映都会展现最新最成熟的奇观场面，其中的“追逐序列”不断刷新着制作难度与创意高度。随着2019年Netflix流媒体实际跻身好莱坞新六大，电影特效技术不断发展，相信在未来好莱坞动作电影以及流媒体电影的新黎明中还会见到更多“追逐序列”的应用。
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