#头条创作挑战赛#

《祝你好运，里奥格兰德》的故事情节可以简单概括为一位女性进行性探索的过程。通过描绘性意识的觉醒来带动女性意识觉醒的表达方式并不算出奇，同样是今年上线的《风骚女子》里也直接展现了女主角创办第一本以女性为目标的情色杂志的历程。

不过前者更有意思的点在于它与众不同的女主角。五十五岁的寡妇南希从年龄上看，在通常的影视剧集里都往往只能扮演着恶婆婆和坏妈妈的角色，深陷在各种中年危机里，每天忙得焦头烂额，不要说对女性意识的追求，估计连最基本的欲望都已经消失殆尽了。

而若是仅仅只在年龄上有所突破，那也算不得什么独一份。《山河故人》里的米娅、《将来的事》里的娜塔莉都是难得的拥有着“女性魅力”的老年女性角色，她们毫不掩饰自己对亲密关系的渴求，观众隔着荧幕都能察觉出她们所散发的荷尔蒙气息，她们或许也是部分人心中老后渴望成为的样子。

但南希则完全不同，她并没有米娅的洒脱自如，也缺乏娜塔莎的独立自主。她即使在探索自己欲望的路途上也放不下自己的架子。

不论是刚开始时自以为是地揣测着男主角里奥（性心理治疗师）的生活困境，还是之后没有分寸地打探着他人的隐私，完全不懂得拿捏亲密关系之间的界限，再到居高临下地批判着以前学生工作的贵贱，她的性格好像并没有什么可取之处。不过，也正是这样，她随着剧情发展所带来的变化才更加动人。

当然会有人说，南希从女权主义者的角度来看简直是劣迹斑斑。她除了勇于迈出第一步来探索欲望外仿佛没有任何一点能称得上是一个合格的女权主义者。

她从没有为自己不幸的婚姻抗争过，她在担任老师的期间公然侮辱穿着正常的学生，她没能参与什么支持女性权益的运动。但女权存在一个固定的标准吗？

我们要把女人放在这个标准里进行打分，来决定谁更加女权，谁不是？是一个糟糕的女权主义者又有什么问题。

这样一来，整部电影最重要的角色已经立住了一大半，她虽然算不上讨喜，却显得格外真实。

但矛盾的是，影片中女主南希在性欲道路上的探索却离不开“性心理治疗师”男主里奥的帮助。里奥的形象年轻英俊，温柔知礼，善解人意，完全是一个浮在空中的完美理性型人物，硬生生地给电影蒙上了一层阿宝色滤镜，将一出女性解放之旅演变为了一场大型的玛丽苏春梦。

可能是导演也发现了这一设定的致命性，若是不将里奥从高高在上的导师位置上拉下来，那势必无法设计出一段势均力敌的戏剧关系，还会让电影的整体基调陷入“男性拯救女性”的套路模式中，从而违背影片的本意。

那么怎样才能使里奥跌落神坛呢？最快最有效的方式就是暴露他的脆弱，证明他也只是一个烦恼缠身的普通人罢了，只有破除他的完美金身，他才有可能成为一个实实在在的人，并和南希产生真实的联结。

但恰恰是这一步让整部电影的节奏被打乱了。里奥无法得到母亲的认可，被迫远走他乡的形象确实为这个人物成为性工作者的选择增添了些许可信度。

这也间接导致了电影主题讨论的偏离，因为角色的丰满并不能依靠寥寥几句的人物自白，它势必要牺牲部分篇幅来描绘其中产生的亲情问题。

它先是通过几段南希和里奥的对话来侧面展现南希与自己子女的糟糕关系，她既不喜儿子的乏味无趣，又对女儿的张扬冷漠以对，简而言之，就是对自己的儿女感到失望。

而这正好与让自己母亲失望的里奥形成了互文关系，他们是如此的矛盾和互补。

不过，奇怪的是，电影也没有顺着这条线索继续往下延伸，它仅仅是点出了双方的不同和相似之处，却并不打算接着深入挖掘。

在临近结尾里奥讲述自己的经历时，他所收到的反馈仅仅是一句“她错了，你一点也不令人失望”，以及南希轻飘飘地反思“或许我不该再说自己的孩子平凡，他是个好孩子”。

这样的力度实在是难以让人接受，甚至让里奥母爱缺失的人设显得过于工具属性，再度让其沦为了剧情中一枚必不可少的棋子。

而故事结尾时南希终于通过自己达到性高潮的桥段与其说是宣扬女性的自主积极性，更像是里奥角色塑造失败的一次无奈之举。

看吧，这世界上并没有如此完美的伴侣，女性还是依靠自己求得欢愉来得靠谱些。