本以为《中国好声音2022》的收官，会令大众一年之内不会再看到新的“导师盲选”、“抢人大战”等“好声音”经典场景的出现。
但时隔仅仅一天，浙江卫视就给大家带来了惊喜：《中国好声音》越剧特别季“特别”上演了。
在今年，《中国好声音》节目似乎遭遇了开播以来最大的“瓶颈”，不少网友纷纷以吐槽、质疑甚至批评的声音表达了对“中国好声音”的不满。
4.2分的豆瓣评分，在一定程度上为《中国好声音2022》盖棺定论。
然而《中国好声音》越剧特别季的播出，在“好声音”与越剧达成“共识”与共赢的同时，也凸显出节目组开阔的眼光与灵活的思维。
学员、导师、模式仿佛是使《中国好声音》驰骋于内娱领域的“三驾马车”。
对于《中国好声音》来说，每季都会迎来新的学员，每季也都会有导师的更替，但只有模式，成为该节目的内核，基本保持不变。
而“导师转身”、“抢人大战”、“学员对战”又为“中国好声音”的进行模式打好了极具特色的框架。
那么，通过这个框架的移植与嫁接，会否让另一档以其为“骨干”的综艺节目更好的发展？
而这样的框架又能否焕发处新的生命力呢？
《中国好声音》越剧特别季无疑是一次很好的尝试。
流行与艺术在平民舞台上的结合，其实已经不止一回。
但流行音乐节目的模式与戏曲艺术的内容的结合，《中国好声音》越剧特别季应该是电视领域的开先河之作。
它并不同于《我们的歌4》中萧敬腾与张淇以京剧开腔的《武家坡2021》，前者是一个篇章，后者则仅是一出戏。
前者以越剧艺术为目的与核心，后者则仅以京剧艺术为手段和“包装”。
《中国好声音》越剧特别季，这一名称背后，《中国好声音》并非“主语”，越剧特别季才是中心。
当人们把电视打开，浙江卫视的图标下，熟悉的四张转椅呈现在大众眼前时，熟悉的氛围立即袭来。
但当转椅转开，茅威涛、方亚芬、陶慧敏、郑云龙四位导师中的三位以古装亮相时，人们又会为这样的装扮所疑惑。
于是，新潮与传统，流行与古典便交织在一起，形成了巨大的张力。
这样的张力，足以让好声音的粉丝与越剧艺术的观众形成各自领域的势力扩展，从而让越剧艺术更具亲和力。
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