导语：《不期而至》以女性成长为圆心，延伸出金融、法律、悬疑等多个内容维度，是一次“都市剧+”的试水，也是博纳热爱影视传媒在这一题材上交出的又一作品。

作者：圆子

11月2日，《不期而至》开播。“你永远不知道，意外和明天，哪个先来”式的开篇，让剧集的节奏感、紧张感拉满。

丈夫意外去世，让原本生活安逸的全职太太阮真真（蔡文静饰）突然背负起丈夫的巨额债务，堵门债主、法院传票接踵而来。

数千万巨额欠款因何而来，又流向哪里？多重谜团下，阮真真的律师高峻（彭冠英饰）出现，开始帮助她调查事情真相。然而，在高峻突然接近的背后，却隐藏着不为人知的秘密……

《不期而至》由博纳影业集团、博纳热爱影视传媒、优酷出品，优酷独播。这是博纳成立博纳热爱影视传媒有限公司后推出的第二部剧集作品，由上一部作品《阳光之下》原班人马再次合作。充满悬念的开篇，情节紧凑的剧情，让《不期而至》获得良好的开播成绩。开播当日，该剧获得微博主榜热搜5个，抖音主话题#不期而至#总播放量超4.1亿，剧集关注度稳定上涨。

戏内，阮真真需要快速应对“不期而至”的生活巨变；戏外，创作团队则坚持着“慢创作，精打磨”的创作理念。《不期而至》开播前，博纳热爱影视传媒有限公司CEO、该剧制片人唐海岩，该剧导演闫宇彤，向记者介绍这部“都市剧+”的创作故事。

“快就是慢，慢就是快”

从2020年11月筹备，到2021年3月开机、7月14日杀青，再到2022年11月2日《不期而至》与观众见面。唐海岩介绍，相对紧张的创作时间里，剧组没有“抢进度”，而是使用 “快就是慢，慢就是快”的传统工作方式。

有过《天道》《十月围城》《新水浒传》《阳光之下》等剧集制作经验的唐海岩坚持，制片人的“任务”就是维护创作氛围，而这种“维护”需要靠团队磨合和专业技术来完成。因此，他对制片团队的要求是具备技术型人员——既懂得制片管理的专业知识，也要通晓拍摄器械等专业问题。

制片人 唐海岩

在《不期而至》的创作过程中，这种“维护创作氛围”渗透到多个环节。

主创团队很注重“一剧之本”的核心作用，于是，从编剧起笔时，制片人、导演便跟着一起探讨剧情发展；剧本进入第二稿调稿阶段，开始筹备拍摄工作，“我们有严格的筹备流程，跟美术、摄影、梳妆造型等团队密集开会，敲定拍摄的各种事宜”，唐海岩说，由于前期准备充分，因此勘景效率很高，拍摄快速推进。

进入拍摄期，从演员到梳化、美术、道具等各部门人员都要参加剧本围读，“必须尊重创作规律进行拍摄，想越快拍完，结果越不达预期；反而有条不紊地认真完成，最后能出效果”。

前中期的充分准备，也让复盘工作快速有效，“一天拍完，迅速开会，20-30分钟解决完问题”。

如此流程，让拍摄保持专业、敬业的创作氛围。唐海岩介绍，剧组要求，演员当天不太允许跟导演细聊当日或明日戏份，因为这说明前期功课准备不够充分，细聊也会耽误当日拍摄进度，但可以跟导演聊一聊后天的戏份想法。另外，演员候场期间从不离开现场，“王劲松穿着西装候场时永远站着，我们让他坐着休息，他摆摆手——‘坐着西装就有褶了’”。

方建设（王劲松 饰）

传统细致的创作流程，使得《阳光之下》原班人马默契二搭，而让一波三折的故事环环相扣，意外但不悬浮、写实但不套路，则是更为关键的“戏份”。

三组群像构建人物关系

《不期而至》由鲜橙编剧，爱情与悬疑两条线交织并进。捋顺故事线，展现戏剧冲突，建构丰富立体的人物图谱是关键。

拍摄中，导演闫宇彤以女主阮真真为核心，打造了以石胜玉、石母为主的“家属团队”，高峻为主的“调查团队”，以方建设、陆洋、邱志坚为主的“基金公司团队”三组群像，人物关系则在这三组群像中架构起来，形成剧情的内在推动力。

导演 闫宇彤

群像使用较为普遍，但三组群像如何“调和”、如何“调度”，要点细致功夫。

“三组群像通过服装造型、置景色彩进行区分”，具体而言，“家属团队”的服装造型和生活环境，整体以暖色调为主；“基金公司团队”整体以冷色调为主；“调查团队”的服化道颜色相对中立，冷暖皆有。

“家属团队”

“基金公司团队”

“调查团队”

导演将女主和男主，视作“太极八卦图”的两个点，通过美术造型、摄影、表演、调度等，展现两人刚与柔、冷与暖、黑与白、动与静的对立感。同样的拍摄原则在副线、支线人物关系的呈现上也有展现。

《不期而至》涉及大量法律、调查等细节，专业度的打磨和呈现是个难点。闫宇彤说，他将自身法律专业背景中的“法律思维”与视听语言中的“影视思维”相结合，用“视觉证据”让剧情既符合逻辑又有可看性，“故事的情节线，人物发展的弧线，都通过一个个情节点缀连而成，这与法律上的‘证据链条’完全一致；当然，这背后的逻辑思维也与编剧鲜橙严谨的创作分不开”。比如剧中，阮真真遗漏在餐厅的案卷，近景多次拍摄。原本阮真真不想让高峻继续担任自己的代理律师，但该物品却成为二人再次见面的重要线索……

复杂多样的人物关系下，“成长”是剧中主题。闫宇彤说，如果用一句话概括故事，就是“一场不可思议的困厄，一段不期而至的爱情，在这中间，是主人公的成长及各种人性的展示”。

极端事件下的成长与人性探讨，会令故事更丰满，如何给到“浸入骨髓”的表演也是成败关键。

男女主是继《阳光之下》的再次合作，这为《不期而至》带来话题度的同时，也带来走出“原有CP感”的新问题。为此，演员们特意设计出人物台词发声位置、习惯小动作等可以带来新鲜感的细节。比如阮真真疯狂喝水来掩盖自己的情绪，高峻发音位置靠后，符合人物性格……但导演也和演员强调，“这些只是外在细节，制造新鲜感要靠内化角色来完成”。

在11月3日举行的《不期而至》看片会上，主演蔡文静、彭冠英也分享了对各自饰演角色的理解。在蔡文静看来，阮真真前期比较“轴、拧巴”而且话少，在经历了人生突变后，她非常“有劲儿、有生命力”的个性才展现出来，“有一场大雨戏，按照剧本应该痛哭，可我却认为这时阮真真虽绝望但更要走向坚强，因此要强忍着不哭，导演也应允了这个想法。” 蔡文静说，并非所有的苦难都要用眼泪来表达，有时咬着牙、忍着泪更能引起观众共鸣。对于一路帮着阮真真的高峻，彭冠英则用八个字总结人物特点——设局高手、高端玩家，“希望观众带着这八个字去看高峻的人物走向，会有意外惊喜”。

作为点睛之笔，王劲松、萨日娜等一众老戏骨为剧集带来诸多关注。谈及这个话题，闫宇彤聊起戏内戏外令他印象深刻的故事。剧内，萨日娜饰演石胜玉母亲，她性格多面、也是剧中人物关系的“枢纽”，“石母不是通常意义上的‘好人’或‘坏人’，她塑造的角色真实可信，也把由她扭合的几组人物关系变得生动感人”。王劲松的工作态度令闫宇彤敬佩，“他基本上不带助理等工作人员来组，在拍摄期间也不离开现场，这个‘不离开’有非常重要的作用”。

拍摄期间，一场戏结束后，演员往往会离开镜头对准的位置，而下一场戏的灯光调整却因人而异，身材高矮胖瘦，肤色白或深等都会影响打光效果，再加上灯光有‘正逆反侧’多类型，因此调整起来花费时间，也会影响拍摄进度。王劲松在现场不太离开走位的范围，通常和演员一起对词，灯光师趁这时候调整灯光就会特别准确，提高了拍摄效率，“这是一种敬业精神，同时他也能带动演对手戏的演员，把戏走得更熟一些”。

目前释出的剧情来看，三组群像已经开始纵横交织，据主创“剧透”，三组群像合力，让故事合理推进，但最后并没有将女主推向人生高光，而是在解决了人生一个阶段的困难之后回归到正常而普通的生活中去，“这是剧集现实基调的部分，也是创作团队想传达给观众的思考”。

迷雾重重的剧情，不期而至的冲突，复杂隐蔽的情绪点……《不期而至》的“头板斧”具备吸引力，接下来，复杂的故事线如何严丝合缝地展开，人物成长与人性探讨如何辨证讲述，可以关注。