1958年的今天，洛杉矶北部郊区，好莱坞标志所在山峰附近，一对再寻常不过的美国夫妇新添了一个小男孩，并给他取名蒂莫西。
蒂莫西的爸爸是曾是棒球运动员，妈妈经营着一家猫咪主题礼品店，他们过着20世纪50年代非常普遍的理想生活，正如《剪刀手爱德华》中那一排循规蹈矩的淡彩色房子里上演的故事那样。
《剪刀手爱德华》剧照
和其它部分郊区居民一样，这对夫妇为了防止冷空间从外部进屋从而保持室温，把蒂莫西卧室的窗户用砖头封了起来，仅仅留下一条小缝。这件事对蒂莫西产生了深远影响，黑暗、孤独、压抑，成为他后来持续表达的重要主题。
《文森特》剧照
小蒂莫西有着丰富的想象力，他对邻居家的男孩胡编乱造说有个杀人犯逃跑了，掉进了水池里，而水池里的盐酸和次氯酸钠发生了化学反应，逃犯就此溶解了。当邻居家的男孩看见水上漂浮的衣物时，大惊失色，他并不知道，那几件衣服是蒂莫西为了编故事提前扔进去的。
既会讲故事，又会搭场景，由此可见，蒂莫西从小有着成为导演的天分。他后来的名字你一定更熟悉——蒂姆·波顿。
波顿的作品展现出对死亡的关注、塑造场景的非凡天赋，以及天马行空的丰富想象，他的电影画面、情感和主题都格外与众不同，甚至衍生出一种说法叫“波顿风”。
今天正好是这位哥特代言人的64岁生日，给影迷朋友推荐“电影极客”系列之《蒂姆·波顿》，带你深入蒂姆·波顿的精神世界，了解他独具匠心的创作法则和独特的哥特式奇幻风格。
奇幻鬼才蒂姆·波顿！20部精彩电影+幕后博弈+创作法则，全面揭秘“波顿风”形成发展。
[英] 伊恩·内森 著
2022年6月
华中科技大学出版社-有书至美
低迷童年回忆&曲折青年经历
波顿热衷于用一种哥特风格的迷雾包裹自己的童年回忆，仿佛爱伦·坡短篇小说的开端，抑或他自己的电影作品。
狂风卷过般的虬结长发，配上一身黑色装扮，所有人都一眼看出，德普饰演的爱德华和蒂姆·波顿有着惊人的相似之处。
城堡里的剪刀手男孩、豪宅里的蝙蝠和掉进兔子洞的女孩都是这种风格的延续。就连他离家出走成为导演的过程都被赋予一种小镇青年进城的陌生和离奇。而正是因为波顿将自己的点点滴滴投射到作品中，才成就了他如此与众不同的艺术生涯。
《剪刀手爱德华》中博格斯一家带着初来乍到的特别成员外出用餐。艾伦·阿金饰演的比尔·博格斯是根据波顿父亲改编的角色。
波顿的母亲脾气或许有些急躁，他父亲则坚定不移地遵守着清教徒式的持家之道。他父亲威严却也公正温和，如同《剪刀手爱德华》中艾伦·阿金饰演的比尔·博格斯，坐在餐桌旁发表他的谆谆教导，这个角色就是以波顿父亲为原型。波顿也一直说他的父母为人善良，童话故事里的暴君统治在现实中从没发生过，他也不曾像《阴间大法师》里的麦特兰夫妇那样被迫躲进阁楼，他与父母之间纯粹是缺乏情感沟通。
《阴间大法师》中不幸身亡的麦特兰夫妇。这两位举止温和的鬼魂在自己家里也成了外人，这种感觉导演或许深有体会。
“现在回想起来，我父母当时很明显陷入了抑郁，”波顿回忆道，“我一直能感受到家里的氛围并不幸福，有种阴沉的忧愁仿佛能穿透空气。”这样一种寂静、缥缈、半压抑的环境成为他各色想象的空白调色盘。他以日常生活为素材，幻想着各种噩梦。这段经历日后被制作成了定格动画《文森特》，片中的小男孩文森特·马洛伊就是波顿的翻版。正如当年的波顿一样，小文森特在片中想象自己“被房子困住无法离开”。
《文森特》剧照
14岁那年，波顿离家出走，截至16岁，他都住在伯班克的祖母那里，离自己家并不远。他一直说是祖母救了他。16 岁时，他搬进了她家车库楼上的小隔间，有了属于自己的家。他在当地一家餐馆里当服务员挣钱。不管电影制作有多难，最困难的时候已经过去了。
分析20部经典电影
波顿的电影风格鲜明，有时候几乎无法归类。《蝙蝠侠》似乎是超级英雄电影，《断头谷》似乎是恐怖片。但它们打破了所处类型的边界，成了独一无二的存在。我们经常可以看到他的电影诙谐却并非喜剧，伤感却并非悲剧。
在昏暗的光线下拍摄，《断头谷》每一帧画面都充斥着干冰，影片在噩梦的边缘徘徊，真实与失真并存。
衰老、家庭、艺术、死亡……甚至好莱坞人物都是他诉说的主题，而讽刺是他的惯用手法。他的电影可以说是好莱坞历史上，甚至现代电影史上最具自传性的作品集。
拍摄《艾德·伍德》的过程中，波顿和约翰尼·德普交谈，后者身着安哥拉绒毛衣。不出所料，德普在影片中诠释了导演的另一个自我。
波顿的一大灵感来源无疑就是他自己的经历，但他接触的恐怖小说和低成本电影的影响力也不容小觑。
成长中的波顿踏入了 B 级片的世界。贝拉·卢戈西主演的《德古拉》（1931）、怪兽电影《黑湖妖潭》、变异科幻电影《飞碟征空》都对他的职业生涯产生了重大影响。
本书细说了《剪刀手爱德华》《僵尸新娘》《大鱼》《查理和巧克力工厂》《爱丽丝梦游仙境》等20部经典波顿电影，呈现海量珍贵的幕后制作照片及电影剧照，揭秘哥特式奇幻“波顿风”发展历程。
提及蒂姆·波顿的电影，不仅仅是粉丝，大多数人首先想到的便是《剪刀手爱德华》。至今为止，它都是波顿风格的代表作，完美展现了其矛盾的内心世界，是一部沉重到几乎痛苦的自传。
《剪刀手爱德华》实拍图
《剪刀手爱德华》迷人而不祥，叙事独特却又充满对其他电影和叙事的参考，将《科学怪人》《歌剧魅影》《钟楼怪人》《金刚》《黑湖妖谭》融于一体，故事里的世界完美平衡了幻想和现实，再多一分幻想就沦为荒诞，再多一分现实就会戴上类型片的镣铐。
《歌剧魅影》中的朗·钱尼饰演的魅影也是受人误解的怪物，对爱德华的塑造产生了一定影响。注意图中布景与《剪刀手爱德华》中城堡内部的相似性。
《剪刀手爱德华》不仅仅是一部恐怖片，更是一部童话。薇诺娜·瑞德化上厚厚的特效妆，饰演年迈的金·博格斯，为孙女讲述睡前故事，“钻进被窝里，亲爱的。外面太冷了……”影片借此缓缓展开。“我一直很喜欢童话，”波顿解释说，“比如《小红帽》《汉赛尔与格莱特》。”发明家之于爱德华正如同杰佩托之于匹诺曹。波顿意识到，童话能够通过各种非现实的象征体现人物情感，这样的表达方式可以应用到当代电影中。
以此为前提，他的剧情就不为现实的繁文缛节所约束。他不需要解释为什么美国郊区外会有一座破落的城堡，也不需要解释爱德华具体怎么工作。波顿可以松开情节的束缚，让想象力信马由缰。
专业影评人背书
本书的伊恩·内森是英国的专业影评人，同时也是作家、制作人和电影记者，曾在英国电影杂志《帝国》担任执行主编，20年来献身热爱的事业，通过创作、编辑和撰文，尽情抒发自己的观点。通过电影，他有幸能在各个宇宙间任意穿梭，还能接触大量优秀影人及作品。
伊恩·内森经常参与书籍出版，为《伦敦时报》和《独立报》等报纸杂志撰文，并且他每周都有广播节目，还制作电视纪录片以及策划颁奖典礼，采访过大量影人，他丰富的从业经验和积累在本书注释中得到了体现。
德普饰演的爱德华哀伤地坐在路边，唯一给他带来慰藉的只有一条野狗。德普的表演部分来自他的养狗经历，他回想起它们给予自己的无条件的爱。
旺卡向他的奥帕伦帕人传达指令。片中所有奥帕伦帕人都由迪普·罗伊扮演。试镜的时候，罗伊凭借对口型演唱汤姆·琼斯的《并非不寻常》获得本片角色，电影中的所有歌曲都由他出演。
书末附大量文献参考资料，按章节分类呈现，影迷可以延伸兴趣，深入了解蒂姆·波顿和他的电影艺术。
部分参考文献
PS.《蒂姆·波顿》是“电影极客”系列中的一本，一套书收录五位令电影迷为之疯狂的鬼才导演，野 · 怪 · 妙 · 冷，满足你挑剔的电影品味~
“电影极客”系列套装（共4本）
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Tim Burton
[英] 伊恩·内森 著
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