电影作为文化价值的载体和文化传播的窗口，是一个国家、一个民族优秀文化与精神的重要体现。

自当代以来，好莱坞及国外影片的冲击使得柬埔寨电影的复兴尤为艰难，柬埔寨本土导演想要在这样的夹缝中生存，民族化的表达迫在眉睫，而在柬埔寨电影的民族化叙事探索中，当代一部分本土导演占据着重要地位。

他们大量运用高棉文化的元素，保存民族文化的完整性和持续性，避免后殖民时代中的文化同化，不仅是形式上的装饰因素，更是精神底层的支撑与基础，民族化的叙事既是殖民时代东西方的武力对抗，也是当今社会西方文化霸权与东方话语权力的对抗。

费桑昂——传统故事的延续

费桑昂于1988年毕业于柬埔寨文化部电影局开办的电影学校，曾导演过一些电视剧，进入新世纪，柬埔寨导演费桑昂的创作也备受瞩目。

他拍摄了《塔姆和提维》、《蟒蛇之子》等影片，其中，《蟒蛇之子》的原型是华裔柬埔寨导演缇林坤在二十世纪70年代拍摄的影片《蛇王的妻子》，这是一部基于柬埔寨传统神话蛇王的电影，在柬埔寨电影的黄金时期取得了巨大的成功，带来了极为可观的票房收入，数十年内都被视为柬埔寨经典影片。

当时的柬埔寨电影市场上充斥着国外流入的影片，观众已经逐渐产生审美疲劳，他们更想看到基于高棉传统艺术的本土电影，费桑昂利用这个缺口，通过一部关于古老的蛇王传说的影片《蟒蛇之子》适时地迎合了观众的需求。

在原著中，这个传说讲述的是一个女子趁着丈夫出门，和一条蟒蛇之间产生了情愫，开始了恋爱，而丈夫回来时居然发现妻子怀孕，丈夫知道妻子出轨了，便勃然大怒，将妻子和那条蟒蛇都杀死，但妻子的肚子里却爬出了大量小蛇。

这个来自民间的传统故事本来旨在批评女性不守妇道，红杏出墙，但费桑昂根据时代背景的不同，同时满足受众需求，将故事改编。

大难不死的小蛇逃出来，蜕变成为一个颇有姿色的女子，她爱上了一个英俊的少年，两个人之间展开恋情，虽然过程较为坎坷，但他们不顾一切艰难险阻，同邪恶势力斗智斗勇，终成眷属。

影片的主题从过去的批评女子不守妇德变成了赞美女性为了追求自身的幸福与自由而不懈努力，也讴歌了两人为爱情甘于奉献的浪漫主义精神。

柬埔寨人认为蛇是国家起源的象征和保护者，先民们将蛇作为守护神，蛇在他们的心目中具有超能力，威力无穷。

柬埔寨人对于蛇的崇拜也体现在他们的建筑物上，比如吴哥窟的七头蛇，在他们的文化中，蛇渐渐成为了一种民族文化的符号，因此在当代电影的创作中，他们常常会将这种民族元素放入电影。

2006年的柬埔寨电影《蛇王的孙子》就是《蟒蛇之子》的续集，传统文化与电影的结合使得观众对于国家文化的了解更加深入，也能推动民族文化的“走出去”。

潘恩·博法——新创作背景下的异军突起

在女性电影逐渐崛起的今天，柬埔寨作为一个电影业较弱的小国，涌现出一些优秀的女性导演，堪称瞩目。

她们的创作具有强烈的自我意识，尝试从更广阔的思路去拍摄电影，用独到的女性眼光进行创作，使得柬埔寨电影更加多元、丰富。潘恩·博法是一名记者、小说家、剧本作者、电台制片人、电影导演，也是柬埔寨今天最成功的女性电影人。

在她的影片中，经常讨论一些有社会意义的话题，以及一些尚有争议的元素。

她的《母之心》、《父之心》和《我是谁》等一些影片，在21世纪之初属于柬埔寨最成功的一类影片。

1955年，潘恩出生于柴桢省的Chantrea地区。她出身于一个中产家庭，父亲是一名老师，母亲是家庭主妇。她有7个兄弟姐妹，5个男孩和2个女孩，她是家里的老大，需要照顾年幼的弟弟妹妹们。

尽管做家务十分辛苦，她仍然坚持阅读的习惯。只要有空闲时间，她就会抓起一本书来读，不论它是什么内容的。

那时候的她每天晚上都会和父亲一起读书。他们所读的许多内容，日后成为了她创作小说和电影的灵感之源。

她的高棉文学成绩很突出。“我的作文经常得第一名。老师总会拿着我的作文给其他学生当范文。”潘恩回忆道。尽管在学校的成绩很好，她还是没能进入大学学习，因为她的家庭付不起学费。

后来，她获得了去外国（如美国、英国、德国和俄罗斯等国）参加进修班的机会。尽管没上过大学，她却发现自己能够不费力地听懂演讲者说明的内容，这都是拜她广泛的阅读所赐。

1970年，她嫁给了PhouyChanRasmey。然而，潘恩的丈夫、父亲和一个弟弟都在红色高棉时期遇害了。

1983年，她嫁给了第二任丈夫TouchBunChoun。他们有两个孩子。她的第二任丈夫曾经在国家电视台（TVK）工作，潘恩之所以能成为一名成功的导演，主要的影响来自于丈夫。

1989年，她和朋友们一起建立了一家电影制片公司“PhnomPich”。该公司仅出品了一部影片，名叫《何以酿成此等大错》。

1990年代，她创立了自己的电影公司“SayanDara”。她制作了11部影片，例如《我仍然爱着你》等等。1993年，她决定暂时放下电影工作，成为了一名记者，后来她又在《柬埔寨之光报》得到了一份工作。

她想从事记者工作的主因，是波尔布特政权下的痛苦经历。她的阅读经验和好记性是她成为报社最优秀记者的原因之一。

1998年，潘恩离开记者职位，在女性媒体中心担任副导演。在这里，她收获了许多关于制作社会服务信息的经验，它们大多是关于教育、性别和女性的。

她是一个喜欢挑战自我的人，她不会把余生都用于从事同一项工作。

2004年起，她开始为柬埔寨电视网络工作，她一直在那里干到现在。至今，她一共为CTN拍摄了超过20部电视剧，包括《寄生虫》、《破碎的心》，这些电视剧都是讨论柬埔寨日常生活的。

除了在CTN工作，潘恩还制作了很多故事片，包括《好丈夫》、《父之心》。她的影片《母之心》十分感人，观众们都在放映过程中流泪了。

2008年，她的一部影片《教师之心》在金边举行的第三届高棉国际电影节上获得了文化艺术部颁发的铜奖。

《我是谁》是她制作的另一部影片，也是她至今最受争议的影片，这部影片是讨论女同性恋的。两个相爱年轻女子被她们的家人强行分开，因为家庭无法接受女人爱上女人的事实，这对恋人尝试向他们的双亲解释，但是后者根本不听。

这个故事鲜明地描绘了对女同性恋的歧视现象。潘恩想要挑战那些认为女同性恋是“不能被接受的、不天然的”偏见。

片中的这对父母需要在生与死之间找到平衡。如果他们坚持分开二人，他们的孩子可能会为了证明自己的真爱而选择殉情。