张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》绝对是一部被严重低估的作品。

这部影片无论从题材、叙事还是视听语言都很独特，甚至是罕见。

它既不像《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》那样的商业大片，又没有张艺谋早期享誉国内外的《活着》、《大红灯笼高高挂》和《红高粱》那样出名。

初看《摇啊摇，摇到外婆桥》这个名字，还以为是一部温馨的家庭片。

但实际上《摇啊摇，摇到外婆桥》这部电影是中国大陆影史上少有的、纯正的黑帮片（gangster film）。

由于国家性质的原因，新中国成立后我们没有像日本、美国、意大利等那种摆在明面上的黑帮组织的。

*备注：黑势力在新中国也存在，但和其他国家那种黑帮不是一个概念。

既然连源头都没有，国产影片中也就极少出现以黑帮为题材的电影。

直到最近因“扫黑除恶专项行动”才兴起了一股“扫黑”影视流行。

美国黑帮电影发源于对禁酒令期间有组织犯罪的表现，而中国大陆最知名的黑帮基本都集中在半殖民地的国际大都市上海，流传于杜月笙、黄金荣、张啸林等人的传奇记载中。

还有一部分在殖民地的香港，所以香港一直有黑帮片的源流。

电影《摇啊摇，摇到外婆桥》的英文名直接就叫“上海黑帮”（Shanghai Triad）。

triad这个词是“三合会”的意思，指的是华人黑社会，用这个词更便于西方人理解这部电影的内容。

​影片的故事取材于巴金儿子李小棠（笔名李晓）的小说《门规》，又经作家毕飞宇修改变为剧本。

这个故事的叙事手法很独特，它采用的是见证人视角来叙事，也就是片中几乎没说过几句话的水生。

水生是一个从乡下来的半大小孩，他在故事中起到的是代替观众眼睛的作用，来窥视大上海黑帮的一斑。

上海黑帮大佬之间的猜忌、杀戮、阴谋，还有周旋其中的女人小金宝，都是通过水生的眼睛看到的。

我们熟悉的《肖申克的救赎》和《西西里的美丽传说》都运用了这个叙述视角，《摇啊摇，摇到外婆桥》和《西西里的美丽传说》更像，但它比“西西里”还早。

影片中多次给了水生眼睛的特写，以及他偷窥的镜头，就是在强调“看”甚至是“窥”这个核心元素。

​这些镜头和《西西里的美丽传说》中雷纳多偷窥玛丽莲很像，不知道托纳多雷导演是不是参考了国师的这部电影。

整部影片每一个段落转场时，张艺谋导演都使用了叠化手法，其中一个叠化是整部影片的神来之笔。

把水生的眼睛，巩俐饰演的主角小金宝和字幕信息“第三天”重叠在一起，完成了转场。

​这个转场把全片的隐喻体现的淋漓尽致，充满了一个乡下少年（观众）对光怪陆离大上海的好奇。

除此之外，由于水生的年龄加上小金宝在片中的舞女身份，这些窥视元素还带有一层性启蒙的意味。

虽然讲的是黑帮故事，但《摇啊摇，摇到外婆桥》整部影片并不宏大，反而很细腻，是一部精巧的小制作艺术片。

影片风格和张艺谋导演的其他作品非常不同，而且被低估和埋没了，值得重温和细品。

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