文 | 月半悦读
2021年初，《山海情》爆火出圈成为剧王。
不到两年的时间，它就狂揽了华鼎、飞天、白玉兰等各大奖项，而且光“白玉兰”就包揽了四大奖项，从导演、编剧到演员全都赢麻了。
之前谁能想到，这样一部冒着土气的主旋律扶贫剧，竟然能获得如此高的口碑和评分，还吸引了大批观众与之共情，纷纷化身“精神村民”。
2022年尾，同样是主旋律剧的《县委大院》，在大家的千呼万唤中面世。
然而，从刚播出的这几集来看，哪怕有胡大帅哥加持，演员阵容也更强大，可口碑却参差不齐，显然很难再续孔笙导演前作的辉煌。
可是，问题出在哪儿了呢？到底是观众难讨好了？还是说孔笙导演的密码不管用了？
说到这里，不妨把两部剧放一起比较比较，两者差距也就一目了然！
《山海情》一开篇，就通过特有的人文特征和地域风情，高度还原了涌泉村艰苦的生活环境。
剧中的情景设定，让人秒回上世纪90年代的西海固。
那种黄沙漫天的萧条环境，灰头土脸的质朴村民，根深蒂固的思想观念，无不生动地展现了当时贫困、艰苦的生活状态。
而那种让人身临其境的艰苦，只通过一个个像是刚从土里刨出来的演员，一拍就是一股烟的衣服，以及土得掉渣的西北方言，就给生动地展现了出来。
而与之形成鲜明的对比的，则是当地炽烈粗犷的彪悍民风和村民们坚韧不拔、挣扎求生的意志。
不得不说，涌泉村当年的日子，那是真的苦。
这种苦，不仅体现在“一年一场风，从春刮到冬”、“饿得吐酸水”等幽默抱怨上，更体现于所有人都看不到丝毫脱贫致富的希望。
于是，得宝、水花几个吃够了“洋芋”的娃子，为了追求外面的美好生活，就毅然而然地结伴离家出走了。
其实，他们对外界的了解也寥寥无几，更不知道往前走到底会如何，可只凭着对好日子的向往，就敢勇往直前去不懈追求。
虽然，他们最后还是没走成，可这段“诗意的出走”，却深深刻在了大家的脑海中，特别是水花含泪的双眼，不知打动了多少观众的心。
这种高级的镜头表达，太绝了！
当然，年轻一代表现出的敢于“思变”，才是其中最可贵的地方。
尤其是，他们不仅思想上发生着的改变，行动上也迈出了探索的“一小步”。
而我们千万不要小看了这“一小步”。
正因为他们曾经走出过这么“一小步”，有过这么一次失败的出走经验，之后的移民搬迁中，这些年轻人才能不再畏手畏脚。
当全村开始往西海固移民时，他们不仅没有拖后腿，还很快适应了长途跋涉的辛苦劳累。
而且，在经历艰辛到达目的地后，他们还有精力主动去搬砖挣钱养家。
后来，也是他们这些人，最先接受了外出打工和种蘑菇等新鲜事儿，在脱贫致富上成为了大家的带头人，挑起了建设新家园的重担。
所以说，《山海情》赢在了细节上，更赢在了“故事”上！
而这样的故事，无疑是极有力量的。
它以“苦情”打底，可不煽情，也不卖惨，却自有一种昂扬与乐观，极能引发观众共鸣！
相比于成功引发观众情感共鸣的《山海情》，《县委大院》多少有点让人代入不进去。
故事一开篇，就是梅晓歌被安排接下光明县这个大坑，而且上任前就从老友曹立新那里，看清了光明县当前的两难困局。
他立志，要把光明县从第一颗扣子开始，一个个解开重新系，打造新的官场生态环境。
所以，观众就忍不住想看他到底要怎样施政，到底是要大刀阔斧的改革？还是要润物细无声的微调？
可是，节奏太慢，剧情太拖沓了。
这都六集了，他屁事儿都还没干，而县委书记吕青山又因为主动担责卸任了，接下来的步履维艰可想而知。
而且，乍看之下，你会觉得它挺敢拍的，又是拆迁又是平坟，还有上访和官场潜规则，无不是敏感又劲爆的话题。
可都看到现在了，虽然每个话题都有涉及，可也都没有深入，让人颇有一种隔靴搔痒的感觉。
这就像是，它成功给你把兴趣撩起来了，却又根本不让你尽兴。
而且，梅晓歌刚到光明县，看到的就是一派兢兢业业的景象，从县委书记到乡镇干部，都带头下沉基层去深入了解群众诉求。
尤其是，还有像乔胜利这样的城关镇党委书记，竟然平易近人到能把官儿当得跟孙子似得。
可是，这么多干实事又有能力的干部，又是怎样把一个县搞得积重难返的呢？这不就跟开头说光明县政治环境烂透了相矛盾了吗？
不知怎么，就是觉得很假！
还有就是，细节上确实很用心，开会时的布置，县领导发言时的套话，官场行走的潜规则，初看觉得还挺有意思的。
可看多了，也很腻味的慌。
话说，观众要想看这些，看新闻联播它不香吗？还有必要熬夜花钱追剧吗？
问题的关键是，太过于注重去模仿细节，故事脉络却没有吸引力，可不就让人觉得“悬浮”了吗？
这种情况，不像是一个立足现实意义的创作命题该犯的错误。
你都不知道它到底要讲什么，又怎会产生情感共鸣？当你不能与其共情，又怎会有代入感产生？
所以，把这两部主旋律剧放一起这么一比较，差距也就显而易见了。
《山海情》的成功，贵在追求一个“真”。
它不规避扶贫过程中的各种干群矛盾，也不过分渲染某个人物的“高大全”，反而展现出了每个人身上的最高贵的那种品质。
当所有的奋斗都开花结果，村民们终于种出蘑、西瓜，干沙滩也变成了金沙滩，我们看到了小人物的伟大。
在重现这场扶贫、脱贫的攻坚战时，“正午阳光”没有选择用那些假大空的基调，对着观众进行说教式地泛泛而谈。
当然，他们也没有用苦情卖惨，乃至强行煽情的卑劣手段，来赚观众的眼泪和感情分。
事实上，他们真正做到了反其道而行之。
剧中，“正午阳光”采用了最擅长的以小见大的叙事模式。
他们把一个重大话题聚焦在了一个个平凡的小人物身上，成功讲述了这场“闽宁模式”的脱贫奇迹。
比如说，它讲了得福任劳任怨的务实，水花柔中带钢的坚韧，得宝随机应变的灵活，以及老一辈艰苦卓绝的奋斗，却只字不提空洞的扶贫口号和桥段式的宣传标语。
没了以往那些扶贫剧的通病，《山海情》基本就成功了一半。
而它对时代变迁下个体命运的展现和群像的描摹，既成功地抒发家国之志，也一再升华了全剧的主题！
而《县委大院》呢，却失于一个“假”。
确实，剧中提及了很多现实的社会热点问题，一开篇就足够博人眼球。
可之后的剧情发展，却很不尽如人意，但凡触及到时代背景，就会加上太多美颜的“滤镜”，不出意外的话，这些话题到了最后，估计都会被简而化之。
剧中，一直想通过县委领导下沉基层，老领导配合拆迁，老党员带头平坟，来显示大人物的简朴亲民、高风亮节和深明大义。
一时间，光明县从上到下的干部，都成了弱势的一方，县长被怼得没脾气，镇党委书记电动车被扎胎。
而另一面，说起拆迁受到的阻挠，从“钉子户”老邱的咄咄逼人，到油坊夫妻的刁钻奸滑，一再表现出小人物的强势霸道。
可是，这些跟我们现实生活出入太大，也就难怪得不到大家认同了，更别说获得真情实感的共情了。
而且，相比于《山海情》的满满的温情和烟火气息，《县委大院》呈现给观众的，就只剩空洞的说教和僵硬的口号了。
而这些，正是大家如今最讨厌反感的地方，也是在细节上下再多功夫都平衡不了的落差，更让孔笙导演再有用的收视密码都难以见效。
所以说，这部作品，终究难以复制《山海情》的成功！
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