《盗梦空间》这是一部不能被错过的电影。堪称著名导演诺兰的经典之作，看过的人直呼过瘾，然而看不懂也是真的。
比如结尾，根据陀螺倒不倒下，来判断主人公柯布究竟在梦境还是现实，开放式结尾给影迷留有无限的遐想空间。
这部电影观看三遍以上的朋友不在少数，还是一部提前剧透也未必看得懂的电影。
从影片开始到结束，没有一个情节是多余的。
开始趴在海滩逐渐苏醒的柯布，来到一座日式房屋，与年迈的日本人左腾见面，故事在倒叙中开始。
而这个场景与结尾呼应，看完整部片子后就能明白年龄为何有差距。
因为，进入梦境中的时间要慢于现实，每一层梦境的时间都会成倍加码。他们此次的入梦目标是富商的儿子，在梦境中改变他的想法，解除与刚离世父亲的误解，按自己的意愿开启事业。
梦境太过真实，诺兰也许是想通过这部影片提醒我们，无论世界是否真实，我们需要做的是明白自己想要做些什么，而不是迷失在自己所幻想的世界里。
影片中陀螺倒与不倒是区分现实与梦境的标识，之所以柯布一直带着陀螺，就是要清楚自己的处境。
影片中有这样一个情节，很多人在梦境室安然入梦，他们是这里的“常客”。
药剂师告诉柯布，这些人每天都会在这里入梦四五个小时。
因为，梦里能实现理想，梦里不用面对挫败，梦里看到的是美好，梦里还能逃避痛苦。
柯布的妻子就是不愿意离开梦境，最后选择结束生命留在梦里。
她在梦里与柯布一起慢慢变老，50年里他们共同建造了美丽的家园。
柯布利用妻子做了植入想法的实验，妻子入梦再也不愿回到现实。而这也成为柯布过不去的坎，只要进入深层次梦境，他都会被这道坎干扰。
回归现实生活，我们从认知角度来看梦境，无论电影还是真实生活，梦，都是一个人的认知呈现，也就是一个人的主观世界的展现。
这也就会有“日有所思，夜有所梦”的谚语。
我们主观世界，无论在梦中还是现实中，反映的世界都是扭曲的，只不过是梦中更离谱更肆意而已。
比如影片中的富二代Fischer，11岁失去母亲，与严厉的父亲隔阂很深，他认为父亲对自己的失望的，所以，当病入膏肓的父亲，唤他来床边，用尽全身最后的力气给他讲了一句话，模模糊糊的表达，他只听到“失望”二字。
其实，父亲并不是对儿子失望，而要鼓励他做自己喜欢的事业。
你看，人们看到、听到的万事万物很难做到完全客观，理解人与事更容易扭曲。人们习惯性地只看到自己想看到的，还喜欢反复印证自己想要的结果，很少能够理性判断。
比如，我们陈述一件事，在不歪曲事实的情况下，是会凭借自己的喜好断章取义，表达自己认为的事实，造成误解。
这种情绪是会传染给别人的，当得到赞同或者支持后，很容易形成固有思维。。
Fischer是行业巨头继承人，他一直想毁掉父亲建立的商业帝国。
柯布为Fischer设计了化解父子误解的情感梦境。这个梦境有三层，层层递进，打破原有的思维模式，创造一次真正交流的机会。
Fischer进入设定好的梦境，听清了父亲的遗言，打开保险柜里父亲留给他的遗书，才知道父亲是爱自己的，而且同意让他去实现自己的梦想，不用活成父亲的样子。
就这样，他心中多年的仇恨瞬间熄灭，对父亲的不理解也全部释怀。
父子的情感一直靠自己的猜想维系，这就造成无法化解的矛盾，以至于几十年里，父子从未有过真正意义上的交流。
他们各大自负向情绪，让彼此的误会越来越深，甚至还积攒了恨意。
可想而知，带着这样的恨，如同被大山压着，他们各自都无法开心，更无法专注于自我的成长。
在救赎这对父子的过程中，柯布也完成了自我救赎。
他从不敢承认将想法强行植入妻子思维里，到最后的坦诚事实，最终他走出的不是梦境，而是自我限定的牢笼。
人生一场梦，不必如痴如醉
现实里的我们又何尝不是这样，不会轻易改变自己的想法，很难接受别人的建议，除非别人的建议正符合内心的想法。
不知道你们发现没有，往往痛苦的来源都是因执念而起，我们却很难意识到这一点。
比如，糟糕的亲子关系，不管是父母还是孩子，多数是因为戴着有色眼镜看对方。父母不信任孩子，对话里常用否定句式。
孩子的反抗则是对父母作对，不关注事情本身，只想让父母刮目相看。而这种紧张的亲子关系会影响孩子的一生，也让为人父母者终日苦不堪言。
我们常说，好好说话能融合所有的关系，亲子关系更是需要态度平和，有耐心，好话也要好好讲，不能有理声高，懂得给对方留余地。
管理好情绪，多站在对方的角度考虑对方的感受。
夫妻相处亦如此，摆正心态，好好说话。
总看别人的优点是不给自己添烦恼，总挑别人的毛病是自讨苦吃。
如果将生活看做一场梦，得意不忘形，失意不迷失。要明白，梦，终究会结束，入梦境，而不入戏。
《盗梦空间》吸引无数影迷们看了又看，就是这种能自由出入梦境的感觉。
虽然会有无法判断是否在梦中，但是他们都有自己的图腾，来回切换于梦里梦外。
诺兰导演的电影受观众喜爱，正是他用影片传达的是我们的情感。
为什么要进入梦境？又要如何架构梦境？
你在生活中有几分清醒几分痴？
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