2022年的春节档,累计收获票房60.35亿。
这个数字乍一看很惹眼,但和过去几年相比,并不算漂亮。
其中固然有疫情影响,但通过对观影人群的评价分析,其本质原因还是影片的可选择性太少。
超半数的主旋律题材,让更倾向于合家欢题材的观众无所适从。
为数不多的喜剧类电影,《四海》上映首日表现还不错,从第二天开始就实现了票房和口碑的双重滑坡。
时间来到国庆黄金周,虽说疫情肆虐,但只有五部电影定档也太让人瞠目结舌了。
而更让人傻眼的是,预售票房已超3000万的《长空之王》,在上映前三天撤档了。
那么毫无疑问的,以撤侨为题材的《万里归途》成为最大赢家。
但这场毫无硝烟的战争,让《万里归途》的获胜显得有了那么一丝讽刺感。
更何况,这部所谓的冠军电影,直到现在还没下映。
长达两个半月的热映,才积累了不到16亿票房。
与往年真正的爆款之作相比,这个成绩实在有些拿不出手。
回看这一整年,真正能让人记住的电影并不多。
春节档和国庆档的双双崩盘,甚至让一些观众发出国产电影已死的哀嚎。
到底为什么,我们的电影在经过前几年的高歌猛进之后,突然降至冰点?
又是为什么,以前我们能看到喜剧片,悬疑片,爱情片,动画片。
但现在,我们只能看到主旋律?
中国观众对主旋律,已经审美疲劳了吗?这是国产电影跌落的真正原因吗?
诚然,无论什么题材的作品看多了,都会审美疲劳。
这固然会影响到一部分主旋律电影的成绩,但我觉得,这并不能说明什么。
拿撤档的《长空之王》为例,它讲述的是我国试飞员的故事,是典型的主旋律电影。
然而它在定档三天内砍下3000万预售票房,其预告片更是在抖音爆火出圈。
无数路人在评论中感叹试飞员的伟大,希望电影上映后,能有幸瞻仰大国重器。
再看《万里归途》,虽然它后劲不足,但前期票房的飙升,也不难看出,观众对于主旋律电影,依然抱有一份期待。
如果非要说,所谓的审美疲劳背后,无非是观众看透了这其中的规律和逻辑。
当主旋律电影成为票房灵药,资本无底线跟风,把观众当韭菜收割。
更扎堆上映,枉顾档期供应需求,置观众感受于不顾。
这才是观众对主旋律电影反感的真正原因。
不信你看:
自《长津湖》以势如破竹之姿拿下近60亿票房之后,《长津湖之水门桥》也很快上映。
这两部电影让投资方赚的盆满钵满,很快,《长津湖》电影的拍摄纪录片《个十百千万》上映了。
前不久,又有传闻称,《长津湖》和《水门桥》将合成一部精华版重新上映。
任凭观众再傻,这时也回过味来了,这是要把一部历史主旋律电影,生生变成一个IP啊。
底下评论中网友的反应几乎全都是:“烦不烦,吃相不要太难看。”
更有甚者,直接说:“主旋律电影,滚出电影院!”
对于国人情感的消费,已经引起了大家深深的不满。
另外就是,扎堆投资主旋律电影,必然会造成扎堆上映。
从春节档到国庆档,俨然全部成为主旋律电影的主场。
国庆档还算档期供需正确,春节档就画面一言难尽了。
无论你选择哪部电影,片方都恨不得让你哭着走出影院,大过年的闹不闹心。
观众从反感到叛逆,这下对主旋律电影,是怎么看都不顺眼了。
长期这么放任下去,对国产电影带来的冲击也就显而易见了。
前面成功的例子给资方带来错误预判,手里一堆类似题材项目,谈不上多走心,拍的那叫一个支离破碎,觉得反正观众都会买账。
今年金鸡奖举办,《长津湖》斩获了最佳故事片和最佳导演两项大奖。
对此,有位网友说了句大逆不道的话:“《长津湖》也能叫电影?”
我相信这位网友并无恶意,单纯从欣赏艺术的角度出发,《长津湖》最多是一部中规中矩的战争片。
剧情割裂的像堆砌的拼盘电影,人物弧光平淡到几乎没有。
但它偏偏拿下最佳故事和最佳导演,任谁看了都得说一声离谱。
好比袁泉拿下百花影后,演员本人实至名归,但凭《中国医生》拿,就总有点说不上来的别扭。
对于观众来说,看主旋律电影,看的是一个家国情怀。
然而这份包容,俨然已经成为别人眼中的利益,恨不得席卷而来。
国产影视跟风操作也不是一天两天了。
某一种题材火了,大家一窝蜂涌上来,恨不得拆其骨喝其血。
在想方设法将其消费干净后,又马不停蹄奔向下一个待爆款。
全然不顾这种做法,会给电影市场带来多少垃圾。
而这些垃圾,又将消耗掉多少观众对于国产影视的信任。
说回最初的问题,观众对于主旋律电影,已经审美疲劳了吗?
其实无论对于哪种题材,只要品质过硬,大家依然愿意捧场。
凭良心说,中国观众已经十分包容,只要能让大家感受到一点点被尊重。
把观众放在第一位,把艺术放在心上,票房固然重要,但赚快钱却要不得。
多一些真诚和用心,少一些欺诈式营销;合理安排档期,不要在错误的时期强奸观众的眼球;更不要消费国人的情感。
就目前看来,主旋律依然是大势所趋,即将到来的贺岁档和2023年春节档,也少不了它的身影。
我们依然期待着,主旋律电影能带来新的惊喜。
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