想到这个题目，是因为节前接连聆赏了几场武汉爱乐的新年音乐会，思绪不期回到疫情肆虐的这几年，无论怎样，线下的本地新年音乐会是坚持举办的。确实，维也纳爱乐的新年音乐会是全世界的重头戏，但像武汉这样一个特大城市，又怎少得了一个像样的交响乐团。

新年音乐会曲目基本为西方经典，莫扎特、贝多芬、德沃夏克、比才、格里格，一直到伯恩斯坦、韦伯等，跨越了古典、浪漫及现当代时期。

执棒者皆为乐团客座。年富力强的中生代指挥家傅人长常来琴台，算是熟人；不及“而立”的孙一凡，之前就在国内外赛事中获指挥、钢琴双料金奖且已有丰富的执棒经历，这次首登琴台，果然表现不俗。我更在意观（听）众，年关在即的大忙时刻，外加疫情干扰，音乐厅里仍几乎满座，这庶几表明，武汉爱乐在市民心中已然有了根基。

经典曲目（演奏）的累积，乃乐团安身立命之所在，而国际通行的音乐季操作是关键。音乐季是提高乐团艺术质量和管理水平的重要手段，也为乐团纳入职业化轨道，促进艺术市场化、国际化提供了条件。说起来，武汉爱乐实施音乐季已有年头。音乐季期间，乐团平均每年要演出20余场音乐会，其间邀请国内外优秀音乐家（包括作曲家、指挥家和独奏家）加盟，推出一系列中外经典。正是这些音乐季，让众多乐迷滋养了身心，开拓了眼界，乐团实力亦逐年提升。

音乐季为世界职业乐团所通行，在此基础上武汉爱乐也创出自家特色：上十年了，武汉爱乐每年一届国际钢琴巡礼，一个月集中献演6至8场音乐会，10余部世界著名钢琴协奏曲，均出于斩获国际大奖的名家之手。“巡礼”已成乐团的一个品牌。

2012年至今，武汉爱乐已参加10届琴台音乐节，其间先后与波兰尤文图斯国家交响乐团、法国诺曼底合唱团等合作演出马勒交响曲，并特邀国际知名音乐家加盟音乐节；此外还推出乐团原创交响乐《长江音画》《盛世东方》《浴火重生》《灯塔》等。

一年一度的新年音乐会，除走进音乐厅外，还走进高校；乐团还坚持惠民演出，形式丰富多彩，作品喜闻乐见，好评实实在在；参加全市重大演出活动自然责无旁贷；与新媒体结合拓宽线上演出渠道，至今如火如荼。

值得一提的是自2017年开始的乐团经营管理战略调整，明确提出“立得住、走得出、叫得响”的口号，深耕武汉本土音乐市场的同时，尝试向外拓展，参与国内外音乐节，与兄弟乐团开展交流演出，广获业内外好评。与此相伴的，是乐团演出收入的逐年递增，疫情中的2021年达到最高水平。这也从一个侧面反映着乐团事业的兴盛发达。

描画一个城市交响乐团的成长经历，寥寥千言，挂一漏万。说到“好乐团”，绝大多数乐迷会想到大名鼎鼎的柏林爱乐和维也纳爱乐，“柏林”“维也纳”，挂着城市的名字，影响力则是世界性的。音乐厅里，我们折服于他们的精湛演奏；赖以支撑的是其深厚的文化传统和国际化眼光，外加世界领先的运作。世界名团的存在，为武汉爱乐树立了至上标杆。相对他们百十多年的存在历史，武汉爱乐只能算是一个小小晚辈。而武汉是一个伟大的城市，开放、进取、充满活力且具有深厚的历史文化内涵。好在这些年来，我们眼看着武汉爱乐朝着“好乐团”的目标，一步一个脚印努力精进，至今已跨入全国交响乐团的第一方阵，也成为我们城市的一张闪亮的名片。我们有理由相信，武汉爱乐前景可期。

（作者梅明蕾 媒体人，爱乐者，读写驳杂。）

【编辑：张靖】