《THR》的记者怀特谈论了悬疑片的地位，推理片的产量有所降低，华纳与环球影业这些大公司逐步放弃了这种类型的作品，《孤儿怨》的前传和《坏种》的续集还拥有一些热度。《孤儿怨》前传的票房没有达到预期，很多人吐槽伊莎贝尔·福尔曼已经长大，演员是一位正常的成年人，她饰演侏儒症患者不太合适。而且前传的特效有些滑稽，怀特建议《孤儿怨》开发后传，因为埃斯特的形象深入人心，华纳应该不会更换演员。根据伊莎贝尔的个人情况来看，怀特觉得她更加适合《孤儿怨》的后传，而且后传的内容更加深入人心，这是华纳需要注意的事情。怀特认为《惊声尖叫》有些潜力，可惜派拉蒙影业的资源不够。

年龄偏大的影迷们很清楚，《惊声尖叫》也是悬疑片当中的经典系列，帝门影业在上世纪九十年代推出这部系列之后，该片就成为了这家影业的摇钱树。为何到了后面几部作品，也出现了票房和收视率乏力的现象？怀特给出了关键原因：《惊声尖叫》缺乏通融性，由于第六部系列还处于开发阶段，怀特只能从第五部系列来分析这种现象。原本这部系列的题材来源于社会现实，只有贴近生活的题材，人们才会觉得惊悚，这种事情就有可能发生在每个人的身边。然而在后面基部系列，题材和内容越来越离谱，通融性就没有了。缺乏这种理念的电影，很难深入人心。

诸如《电锯惊魂》和《鬼玩人》之所以能够成为经典，就是因为这些作品的社会属性很强，反映了当下社会的热门话题，通融性就在这个时候体现出来。缺乏通融性的推理片，哪怕画面效果再吓人，也无法让观众们真正沉迷其中，《惊声尖叫》的第五部系列和第六部的预告片，实际上都缺乏推理片的基本要素。曾几何时，惊悚片也是好莱坞的主流作品，然而自从十三年前《孤儿怨》和《第三十九号案件》之后，大家很少看到经典的悬疑片，并不是因为大家对此类作品不感兴趣（当然有电影协会审核电影更加严格的因素在里面），而是因为创作者们无法把生活融入到影片当中，所谓的“缺乏通融性”来源于此。

既然新的推理片不受欢迎，各大影业想到了“吃老本”，于是《孤儿怨》的前传出现了 虽说从内容结构来看，前传确实解释了埃斯特的来龙去脉，然而成年演员的脑袋“接”在一个孩子的身体上面总归有些奇怪。在正传当中，伊莎贝尔至少在外形上面还是一个小女孩，然而她在前传的外形就是成年人。从角色的形象来看，双方衔接得有点滑稽。如果华纳开发后传的话，显然成年埃斯特的脸型不会让人有违和感。可能有些人会说，正传的结局是母亲一脚把埃斯特踢到了池底，主角已经去世了，如何拍摄后传？笔者（沾沾自喜看电影）相信影迷们从各种渠道看过《孤儿怨》不同版本的结局。

有一个版本就是埃斯特从池底爬出来回到家中，她在化妆台哼着小曲儿，然后缓缓下楼躲过了追捕。怀特觉得这个版本的结局，可以与正片的结局衔接起来，接下来导演就可以安排埃斯特寻找下一个收养者，后传进展下去才更有意义，这就是电影在创作方面的潜能。像《惊魂记》这种续集还算挺多的惊悚片，有一个显著的特点——导演组在前面一部系列的时候，总是留下三四个谜团没有解决，正好给了续集发展的空间。显然从《孤儿怨》的正片来看，有几个谜团都需要通过后传才能解决，后传的开发空间很大。由此可见，怀特建议《孤儿怨》开发后传，这则建议有些道理。

由于《坏种》的续集也被人吐槽，很多人寄希望于《惊声尖叫》能够重振推理片的雄风。有些人觉得此类作品缺乏新颖的属性，毕竟弄来弄去都是有一两个反派在搞事情，搞出各种吓人的东西。然而怀特强调，创作者眼中“吓人的东西”能否衔接社会事件，这才是重要的事情。有了社会属性才有通融性，所以怀特强调，《惊声尖叫》缺乏通融性，至少这位影评人不看好该片第六部系列的票房。当然，派拉蒙影业具有修复能力，这部作品也有可能迎来转机。