没有了戏台，我们只能走入电影院，戏台上的铡美案和海瑞斗严嵩转化到电影院就是现实主义题材的反腐倡廉和批判假丑恶的故事。

中国现实主义题材的深度和广度是非常克制的，影视监管部门希望社会价值观的传播控制在法治和道德理性的框架内，同时影视剧的价值观层面要是唯物辩证的科学立场而不能是未知论的论调。

更多时候，我们乐意看韩剧和美剧及英剧这样的现实主义同类型故事，资本家们愿意兜售自己挑衅人性弱点的卑鄙无耻来引发群情激奋的共鸣，资本家们很乐意凭借着消费仇富心态和不公社会批判来获得流量，尽管他们从来都没有考虑要反省和改正自己。

中国现实主义题材故事搬上荧幕，那一定是有一定的教育意义的，或是法治，或是道德伦理，总之电影在公众视野里呈现出来社会某些阴暗面和可歌颂的东西，那么放完电影，中国社会一定会反省和改正这些不足。

印度的《三傻大闹宝莱坞》《厕所革命》《神秘巨星》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《猴神大叔与小萝莉》等等现实主义题材在中国引发了共鸣，中国政府会从厕所革命制度制定，保护女权法律，亲子教育等层面来改善中国人权不足，我们以人为镜来正衣冠。印度作为这些问题发生国，卫生部长对着大叔撒尿，印度女孩子依然被家庭暴力和社会性侵等黑暗事件蹂躏，印度的教育依然是本本主义没有改善迹象，人民党赞助的宝莱坞电影只是为了竞选需要。

《我的猴神大叔》

《我不是药神》《秋菊打官司》《私人定制》《人民的名义》等中国现实主义题材，这些故事是来自于现实案例，艺术将其展现出来，国家和社会引发了共鸣，然后国家立法行动，社会道德教化执行，中国人一步步改掉了这些现实的不足。

《我不是药神》

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《寄生虫》《汉江怪物》《太极旗永远飘扬》《继承者们》《检察官》《援交》《老师的恩惠》《鱿鱼的游戏》等韩国现实主义题材，每一个故事都揭露了韩国财阀垄断社会资源引发社会不可调和矛盾的黑暗，然而这些揭露出来的问题还是问题。

《寄生虫》

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​韩国前总统一个接着一个由于贪污受贿问题进入牢狱，韩国财阀们的继承者胡作非为却能够逍遥法外，韩国民众被一个个门事件包围，现实主义题材的故事保持不间断的新鲜素材。

《权力的游戏》《纸牌屋》《副总统》等揭露资本家与政客们的黑幕，美国观众和我们一起看的群情激奋，然后我们开始审视自己国家制度存不存权力寻租的漏洞，而美国观众吃着爆米花安然等待第二季的故事。

《副总统》

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​为什么反映社会现实题材的电影在中国如此受欢迎？

中国用现实题材电影来进行社会教化和法治宣传，群众里头有坏人，并不是每一个被国家服务的人民都是省油的灯，我们是发展中国家，我们需要杀鸡儆猴，电影是最高性价比的普法和道德教育平台。