原标题：北京大视听｜《星门深渊》导演张小北：找准中国科幻电影的脉搏，激发观众对未来的信念与憧憬

由北京市广电局指导，融创文化旗下臻视未来、中广天择出品的科幻动作题材网络电影《星门深渊》已于1月23日16:00全网上线播出。该影片由张小北编剧并执导，系北京市广电局重点扶持项目，北京市广电局在项目孵化、立项备案、剧本扶持、宣传推广等方面给予了全程跟踪指导。

作为导演的张小北早已在科幻领域深耕细作多年。他既是电影《拓星者》导演，也是电影《球状闪电》的编剧，同时其创建的太空堡垒文化发展公司，为《流浪地球》等影片提供专业的物料制作服务。

目前该作品正在热映中，观众对导演张小北也充满好奇和期待。一部小成本科幻电影，导演如何在把控预算的同时还做到高品质？在《星门深渊》中探索使用了什么样的创新技术？中国近些年在航空领域方面的发展，有没有影响到科幻创作者们？

谈及中国科幻电影的未来发展，张小北充满乐观。近些年，中国在航天领域所取得的成就为中国科幻电影的发展打下了坚实的土壤，他相信中国的科幻电影会越来越好，会为观众描绘出一个可信、可见、可触的未来。

谈制作：积极探索新技术，在可控成本下完成高品质目标

在执导《星门深渊》时，您最初的创作动机是什么？有何特别的灵感来源？

张小北

一开始的时候，我们就是想讲一个有关人性的故事。有一个小说叫《圣路易斯雷大桥》，是美国作家桑顿怀尔德的一个小说，讲述了5个人是怎么样被命运推动着来到了他们生命的终点。我的故事灵感就来自于这里，十几个普通人因为命运的原因汇聚到一艘飞船上，当这艘飞船陷入困境时，只能有4个生存下去的机会，那么他们应该怎么样去选择？

在制作《星门深渊》的过程中，采取了哪些创新手段？

张小北

在《星门深渊》中，我们使用了动态预演的拍摄技术，这占了整个拍摄的60%。这种技术结合了动作捕捉、真人演员、数字资产和数字环境，它帮助我们合并工作流程，减少场景数量，同时保持戏剧效果。比如我们提前确定了灯光方案，减轻了现场调整灯光布置的工作量。我们的拍摄周期很紧张，每天需完成35个镜头，因此高效的前期准备对我们至关重要。而且预演拍摄还有助于后期特效团队提前准备，可以有效缩短后期制作周期。

在打造《星门深渊》独特的视觉效果方面，可以分享一些具体的制作过程和挑战吗？

张小北

我们与业内有名的特效公司Base Fx合作，其视效总监张志勇从早期就开始参与项目，全程跟组，提供了很多非常宝贵的建议并优化了后期视效流程。其中有一场复杂的太空失重环境下的打斗戏，在现场时有二十几位穿着绿衣服的工作人员用转轮，辅助刑天在空中完成各种复杂的变形动作，这实际上是一个比较复杂的特效镜头。如果在预算充足的环境下，我们可以在纯绿幕环境下拍摄，然后背景通过后期全部三维重建。但由于预算限制，我们后来采用了照相扫描技术还原环境，而不是完全依赖绿幕。现在观众看到的这场戏，是后期用擦除的方式把环境全部涂掉。这种方法帮助我们在有限预算内实现了复杂的视效。

想问问这次怪兽的设计和呈现过程是怎样的？您是怎么去平衡这样一个科幻的元素跟怪兽题材的？

张小北

怪兽片作为科幻的一个亚类型，通常展现了角色的内心恐惧。在设计过程中，我们与贝斯公司合作，确保怪兽既能在戏剧功能上代表一种看不见的危险，同时又能在视觉上给观众带来新鲜感。怪兽的最终设计是结合了多种生物特征，如变色龙的光学隐形能力，、坚硬外壳，强大的运动和攻击能力。我们相信在国产网络电影中，这个怪兽是无与伦比的。从剧情上说，这个故事最早的出发点是想讲述绝境之中关于人性的故事，在我们的电影里，怪兽是被双子星控制的，这其实就代表怪兽是双子星心中恶念的具体化。这也是为什么我们要找两个小女孩来演双子星？她们和怪兽之间形成了一个反差，是她们最后控制怪兽去完成飞船上的杀戮。我们通过这样的方式，把人物心中“恶”的那一面给具体外化出来。

科幻电影还是蛮消耗预算的一个电影类型，在有限预算下，您是如何应对科幻电影制作中的高难度和高成本挑战的？

张小北

我觉得对于所有电影来说，最重要的还是要有一个完整的故事，饱满的人物。具体到科幻电影上来讲，就是我们要想办法把好钢用在刀刃上，把有限的预算尽量都放在给观众制造惊奇感上。惊奇感是科幻电影中一个非常重要的特点，视觉奇观是一方面，科幻设定是另一方面。人性中多种复杂幽暗的可能性，也是构建惊奇感的一个非常重要的元素。

谈内容：命运的生死危局下，仍然选择人性的闪光希望

在《星门深渊》中，您是如何处理观众与人物之间的情感共鸣？

张小北

在电影中，我觉得能够跟普通观众建立起情感连接的一个点，其实就是关于公平的问题。这也是男主角一直比较执着的一件事情，他是一个蒙受了冤屈的人，但又没有办法替自己辩解，所以他一直混迹在这样一个走私飞船上。如果没有遇到困境的话，他可能继续浑浑噩噩的。但是当飞船遇到了这样一个生死困境之后，他必须要做出终极的道德抉择的时候，他最后选择站在公平这一边。

所谓的公平是什么？公平不是说让每个人都能活下去，而是说让每一个人都有机会去选择自己的命运。

这里面所有人的动机都是想要摆脱过去的宿命和束缚，努力去寻找一个全新的世界和全新的自我。可能在困境中，不可能每个人都能够得到他想要的结果，所以我们最后把故事的另外一个焦点放在一个小女孩身上，因为小女孩代表着希望，最后大家选择的还是——希望。

谈未来：鼓舞观众信心，星辰大海的美好愿景触手可及

中国近年来在航空航天领域的成就，有没有影响您的创作思路和对科幻电影的故事构思？

张小北

一定是有的。因为对于中国科幻来说非常重要的一点是什么？是要让中国观众相信，在科幻电影中出现中国人的面孔是一件很正常、理所应当的事。

当我们国家的科学技术能力发展到现在这样的水平，随时随地，我们头顶上就有咱们自己的宇航员在太空中。我们探索了月球，探索了火星，还在进行新的太空探测计划，对于年轻一代的中国人来说，星辰大海不再是一个口号了，而是一件确确实实可以摸到的事情。那么在这样一个时代里，当我们去设想一个太空时代的中国人的故事，就是一个触手可及的灵感。

您认为作为一名科幻电影导演，您在传递社会信息和价值观方面承担着怎样的责任？

张小北

第一，我们肯定要传递人性的真善美，就像我们电影里面说的要相信希望。

第二，我们要努力为当下的中国观众描绘一种可信的未来愿景。我们中国人，对于未来的想象有一种非常特定的模式——我们相信集体的力量，相信通过个人的努力能够带来集体的进步，而这种集体的进步反过来又能够带给个体的幸福。我们通过掌握科学知识，不断地拓宽未来，去实现未来的幸福生活。这是很多中国人在内心最底层的一种叙事愿景。对于中国科幻的创作者来说，我们要做的其实就是为中国观众描绘一个可以被相信的，可以被看见的，可以被触摸到的未来愿景，去鼓舞中国观众们的信心。我相信这是一个共同的任务和愿景。

《星门深渊》此次和捷成电影合作采用了网络发行的模式，对此您有什么样的看法？

张小北

我相信，在中国电影的发展道路上，网络发行不仅是未来的趋势，更是一个关键的渠道和展示窗口。当然，这需要我们首先建立一个健全的产业体系。我相信，随着观众对国产电影信心的增强，我们的电影产业将迎来更加繁荣和进步的未来。