众所周知，京剧是我们的国粹，尽管是发源于北京，但在全国各地都拥有广大京剧爱好者，京剧确实是受众极为广泛的戏曲艺术。
我原籍广东新会，早于1950年代七八岁时就开始酷爱京剧，经常斗胆一展歌喉，学唱几句花脸选段。1956年起，还多次登台票戏。也正如此，我在广播电台主持了14年京剧节目；还于2007年起走南闯北奔波一年，终于写就了《青岛与京剧》一书出版。也鉴于此，我格外关注起我们广东人与京剧的关系问题来了。
很自然，首先想到的就是我的前辈同乡——广东新会人梁启超（1873—1929），是他在百年前高度赞誉京剧泰斗谭鑫培：“四海一人谭鑫培，声名卅载轰如雷。”事实雄辩地证明，伴随着百年来京剧的发展和对世界的影响，“伶界大王”谭鑫培之名，不仅没有消散于历史尘埃之中，反而熠熠生辉，至今回响不绝。梁启超是蜚声中外的近代思想家，戊戌变法领袖之一，与康有为合称“康梁”。可见，当时蛰居京城的梁启超肯定是位京剧迷，而且还是谭鑫培以及谭派老生的“粉丝”。
再就是著名京剧剧作家罗瘿公（1872—1924），祖籍广东顺德。程砚秋后来能够以“四大名旦”之一而名满天下，罗瘿公可谓是功不可没。早年，程砚秋卖身荣蝶仙门下学戏，才资优异，13岁即成名角。但不幸的是，在发育期程砚秋的嗓音发生了“倒嗓”，而师傅兼老板荣蝶仙仍强迫程赴上海演出，眼看一个很有前途的艺术生命就要毁于一旦。当时的京城名士罗瘿公很是欣赏程砚秋，于是将程从荣家赎身出师，并亲自教程砚秋识字、读诗、练习书法，帮助指导程养嗓练功，又请名师王瑶卿、阎岚秋、乔惠兰、张云卿等教程京剧、昆曲、武功。两年后，程砚秋不仅嗓音恢复，而且创造出程派新腔，风靡一时。罗瘿公于1921年至1924年病逝前的三年中，亲自动笔为程砚秋编写出《龙马姻缘》《梨花记》《花舫缘》《红拂传》《玉镜台》《风流棒》《鸳鸯冢》《赚文娟》《玉狮坠》《孔雀屏》《青霜剑》《金锁记》等12出戏，多为程早年常演剧目。
一般说来，京剧在上海影响颇大，票友众多且高水平。其中有“票界老谭”美称的罗亮生（1889—1971）非常引人注目。其实，他是广东大埔人，旅居上海，曾在金星保险公司等处任职。他幼年酷爱京剧，民国初年主持雅歌集票房、工老生。20年代研究谭派，为陈彦衡十大弟子之一。他曾演出《举鼎观画》，轰动沪上；1925年为高亭唱片公司灌制谭派名剧《空城计》等唱片；1930年代与名票江梦花、徐凌云共组“谈戏聚餐会”，专事京剧研究评议。并与汪桂芬、孙菊仙、余叔岩等名伶均有交谊。罗亮生著有《上海京剧票房及票友》《戏曲唱片史话》等。
据我所知现有两位女性京剧旦角名家也是广东人，并且我看过她们的戏。
一位是李世济（1933—2016），她祖籍广东梅州，长于上海。专工京剧青衣。自幼喜爱京剧，5岁学唱《女起解》，得到程砚秋、芙蓉草的指教，13岁跟程砚秋，学演青衣，后向梅兰芳、赵桐珊、王幼卿等问艺。经过多年的勤学苦练，打下基础。1950年，肄业于上海第二医学院，于1952到各地参加巡回演出，1953年成立“李世济剧团”。1956年调入北京京剧团，与马连良、谭富英、裘盛戎合作，大大提高了表演水平。李世济的唱腔委婉圆润，善于细致刻画人物，韵味宗法程派。
另一位是云燕铭（1927—2010），原名罗钜壎，祖籍广东南海。她自幼随母新兰秋学花旦，8岁即登台演出，9岁入南京厉家班，曾先后拜冯子和、吴富琴、王瑶卿为师，同时得到梅兰芳、欧阳予倩、赵桐珊、雪艳琴等名家的指点和帮助。1939年后在北京、上海、南京、济南、唐山、天津、沈阳等地演出。先后与麒麟童、高盛麟、李少春、袁世海、杨宝森、周啸天、盖叫天、马连良、叶盛兰、高百岁等合作，声誉鹊起，名震京、沪、鄂等地。解放后参加戏曲改进局京剧建国后参加戏曲改进局京剧研究院（后为中国京剧院），并拜王瑶卿和梅兰芳为师。其间，先后跟李少春、张云溪、张春华、李宗义、李洪春等人合作演出了许多新编历史剧，如《三打祝家庄》《兵符记》《三座山》《猎虎记》等戏。1958年调至哈尔滨市京剧团。她的唱腔柔婉甜润，表演细腻洒脱，善于刻画人物。
还要提及的是，著名粤剧大师薛觉先（1904—1956），广东顺德人。而他也是非同一般地酷爱京剧。1920年代中期，他在上海拍电影的过程中，发现京剧技艺精湛，就对人说：“今日的戏剧艺术，应随着时代同行并进，才不致落伍泯灭。”于是下决心学习京剧艺术。他跟著名京剧红生林树森学习，并粉墨登场客串京剧《古城会》扮演关公，无论行内行外，都一致好评。薛觉先取京剧艺术之长，来丰富粤剧艺术，并不断创新，提高唱、念、做、打水平；他在腔调方面，借鉴京剧婉转和谐的唱腔，创造出一种字正腔圆，韵味浓郁，节奏感强，善于表达情意的“薛腔”。
由此可见，我们广东人与京剧确实有缘。
（来源：民进青岛市委会，作者系青岛民进会员，作家、文艺评论家，中国戏剧家协会会员、山东省作家协会会员、山东省电影家协会会员）