在题材翻新、爆款频出的激烈竞争中，如何创作出 既能引起全国观众共鸣且具有鲜明粤文化特色的时代精 品？在电视剧孕育过程里，身处其中的创作者是怎样立 足各自的角色定位，开掘最好的艺术呈现方式，还原风云激变年代里粤文化绵长坚韧的创新发展？ 《珠江人家》的金牌创作团队接受本报专访，畅谈灵感迸发的难忘瞬间，揭开电视剧创作的隐秘故事。

编剧柳桦

写人类共通的情感，是我的追求

记者：剧中三粤都是挺专业的领域，老师在创作中如何做到深入每一个行业？

柳桦：广东台、广东卫视和广视传媒给安排了很好 的采风采访，跟各行业的专家老师请教，很有帮助，同时我还准备了近两百本三粤以及文史、风俗方面的书籍 资料，都深入地啃下来了，这是一个笨功夫，但是很有效。

记者：老师到广东采风的时候，印象最深的是什么？

柳桦：几乎每一天都有收获，比如我们采访顺德的厨师学院，人家的名厨当场做了一道菜，很简单的一道炸 鱼骨头，但是名厨的气度非常好，菜的味道也非常好， 我对陈卫这样的大厨应该有的气质状态就有了感觉。

记者：您提到过您比较习惯于“沉浸式”写作，在创作《珠江人家》的时候，您是如何“沉浸”的？

柳桦：沉浸式写作，可能更像是给自己一个仪式， 容易沉浸在我要写的故事中，我那段时间听粤语歌，看 视频、电影也是粤语的，出门吃饭也要求去粤菜馆子， 我还专门买了《广东话正音字典》，这些都是为了告诉自己，要好好写哦。

记者：《珠江人家》的剧情很扎实，既有个人成长又有家国命运，还要体现岭南文化，创作过程中，如何解决 剧情过密这个问题的呢？

柳桦：现在观众接受信息的能力很强，需要大信息量才能满足，而我们要写的三粤文化，说实话是博大精 深，每一项都可以单独做一个戏，所以我总觉得挂一漏万，不会嫌多，至于把家国情怀、个人成长以及行业信 息融合好，这是我接这个戏应该去努力的方向。

记者：《珠江人家》里面的人物角色个性鲜明，剧情曲折离奇，每一个细节都相当有特色，你是如何构建这些人物和情节的呢？

柳桦：基本原则是高满堂老师定下来的，写一家三 兄妹，分别代表三粤的一条线，而我要做的，就是不断 给每个人物添加三粤文化的细节，人物性格尽量独特， 并且制造出他们每个人面临选择的困境，这些元素有序 叠加，就推动他们向我想要的方向前进了。

记者：对于《珠江人家》这样一个岭南文化非常浓的电视剧，你们前期是如何考量南北观众接受程度的？

柳桦：这部戏面向的是全国观众，我希望让更多的 人通过这部戏对岭南人有所了解，所以我写的岭南人， 是我感受到的、认知到的岭南人，我觉得他们很坚强又 很灵活，所以才能海纳百川，敢为天下先，硬与冲是我 理解的他们骨子里的性格，也是我佩服和欣赏的。

记者：柳老师过往的作品，年代剧、正剧、革命剧居 多，通常认为这类剧的受众年龄层偏大，您怎么看这种观点？

柳桦：我微博里一直存着一条私信，是几年前写完 《秋收起义》后，一个很年轻的女性观众发来的，她说 她根本不爱看年代剧革命剧，但却被秋收起义感动了， 哭了。这件事给我的认知，就是只要你写的能够打动人 心，是不太受题材限制的，可能从题材上年轻观众不会 关注，但辅以宣传、口碑的传播，他们也会被吸引。我还写过一个《国家孩子》的戏，更是一个年轻人不会感 兴趣的题材，但是播出之后哭得哇哇的，不乏年轻人。 所以，写人类共通的情感，是我的追求。

记者：粤产电视剧曾取得过很大的成就，《珠江人 家》应该又开启了一个新的高峰，未来粤产电视剧要走向 更广阔的未来、产生更多时代经典，从编剧的角度来看， 您觉得应该从什么方向努力？

柳桦：我觉得广东真是一个题材富矿，向古代可以写南越王、写林则徐，向近代可以写广交会，这片土地 就是充满活力和机遇的，写这里的人的故事，会写不 完——我在阅读资料的过程中就已经生出了几个题材， 虽然不是我们《珠江人家》能用上的，我还是单独存起来，以后可以写。这次写了一个广东题材，积累了大量 资料和情感，很期待能看到粤产剧越来越好，也希望能继续为它添砖加瓦。

文 / 栗子 图 / 广东卫视

来源：声报