潮新闻 通讯员 房炜 记者 陈醉

“风在吼，马在叫，黄河在咆哮，黄河在咆哮……”这两天，在鄂尔多斯大剧院内，伴随着《黄河大合唱》的磅礴气势，一条条大红绸从天而降，拉开了甬产原创当代舞剧《冼星海》的序幕。作为特邀剧目，《冼星海》亮相第十四届全国舞蹈展演，这也是宁波市演艺集团在本届舞蹈展演上展示的第二台原创剧目。

全国舞蹈展演是舞蹈艺术领域规格最高、影响最大、水准最高的艺术展演。

今年的第十四届全国舞蹈展演在全国“海选”了13部舞剧展演，宁波有2台原创舞剧入选，成绩耀眼，也刷新了宁波文艺界的历史。

近年来，甬产舞剧频频“出圈”，这背后是宁波文艺创作的独特“密码”—— 

绑定“顶流”出圈

今年6月29日至7月2日期间，《黄河大合唱》的曲作者、“人民音乐家”冼星海的故事，再度搬上“国字号”舞台，这也是舞剧《冼星海》第三次登上国家大剧院。

可很多人并不知道，《冼星海》是由国家大剧院与宁波市演艺集团共同出品、联合制作的，在剧目创作、推广等多方面借力了国家大剧院的“顶流资源”，比如，排演过程中，演艺集团的50多位舞蹈演员在国家大剧院台湖舞美艺术中心进行了近4个月的封闭式排练，在连轴转的100多天的时间里，演员们精益求精、不厌其烦地反复打磨，最终，在舞台上呈现出一个立体的“冼星海”。

甬产舞剧《冼星海》正是宁波市演艺集团积极探索“央地合作”的平台和机制的缩影之一。

舞剧《天路》

近年来，宁波在剧目创排、人才培养、艺术产业、场团资源等方面与国家大剧院等“国”字号合作联动，实现了优势互补、资源共享、合作共赢，从而打响“宁波品牌”，可以说，进一步拉大了宁波文艺的骨架和格局。早在2015年，宁波市演艺集团就已尝试与中央歌剧院合作歌剧《红帮裁缝》，而后来崭获中国舞蹈界最高奖“荷花奖”的舞剧《花木兰》，也正是双方深度合作的结晶，这部作品叫好又叫座，像《花木兰》长沙站、成都站巡展，每站票房均过百万元。

2021年，宁波市演艺集团牵手了国家大剧院，复排第16届文华大奖民族舞剧《天路》，尔后，双方又联合制作推出原创当代舞剧《冼星海》，可以说，宁波舞剧走出了一条“创作在北京、制作在宁波、市场在全国”的精品创作之路。

“单项冠军”引流

2008年，甬产舞剧《十里红妆·女儿梦》问世，至今经久不衰，它是继《牡丹亭》《丝路花雨》之后“中华风韵”第三部登上美国寇克剧场的舞剧，并在国内国外掀起了空前的热潮。

《十里红妆·女儿梦》带来的洪大场面、惊艳的视觉，其背后是精品打造的一场宁波“长跑”。

舞剧《十里红妆·女儿梦》单剧本创作就用了三年时间，还聘请了民俗专家广泛收集浙江的民间传说，如绍兴的“女儿红”、宁波的“子孙桶”、嘉兴的“轧蚕花”以及其他地区的“荷花灯”“女儿节”等，所以全剧中展示的民俗风情就有12种，通过舞蹈、音乐等艺术元素的全力演绎，把富有地域特色的江南自然景观、非物质文化遗产和民间风俗提炼成符号，完美地展现在舞台上。

在舞台上，最让观众惊艳的是4层共11米高的“小姐楼”，全剧一开场，音乐仿佛从很远的地方响起，老宅门缓缓打开，小姐楼呈现在眼前，在灯光的映射下，红妆、家具一排又一排相继呈现。

据介绍，剧中呈现了近400件红妆器具，这些红妆器具是由40位舞美工作人员每天工作16个小时，花两个月时间完成的。剧中的小姐楼、千工床、万工轿等所有红妆道具，均参照“十里红妆博物馆”的收藏品制作而成。

这一剧目可以说“千锤百炼”，最终也成了宁波舞剧的“单项冠军”之一，远赴全球各地演出。

而继《十里红妆·女儿梦》之后，宁波的精品舞剧层出不穷。

2017年，宁波市演艺集团推出了原创舞剧《花木兰》，该舞剧由现场演奏，牵手交响乐团，整合全国顶尖艺术创作资源，从表演形式入手，现场由双管制80人交响乐演奏家现场伴奏，以国家院团的演出水准为标杆进行演出，在当时，由现场演奏伴乐的剧目在全国也是屈指可数的，《花木兰》也成为了宁波舞剧的另一个流量“IP”。

“解码”宁波文化

从千年古港到东方大港，“港口文化”渗透在宁波人的血脉里。

然而，现代港口，不是一个船到港、船离港的简单关系，而是一个复杂系统的集成。n-TOS系统主要包含堆场计划、船舶配载、作业控制、无线终端、远程控制等核心模块，可与智能闸口、智能理货、GIS可视化等系统实现信息交互。

可是，这些工业词汇，如何用舞蹈来展现？

宁波聘请了新锐导演王思思和钱鑫担起重任，这就有了舞剧《东方大港》。5月15日“中国舞蹈日”，舞剧《东方大港》在国家大剧院首演，这是国内首部展现大港这一工业领域现实题材的作品，宁波舟山港也是第一次以舞剧的形式呈现在世人面前。俩位导演在宁波舟山港实地采风中，俩人不约而同地被港口壮观繁忙的景象打动，看到庞大的物流组织，看到年轻的一线港口工人，看到桥吊上辛苦作业的操作工，他们感受到一种“壮观的工业美学”。“我们把集装箱搬上舞台，并赋予它多层含义。它是父子俩温馨的家，也是港区办公室，而集装箱堆叠，又构成了港口的宏大场面。它既是情感发生空间，也辅助实现舞台上的空间转换。”在两位导演的构想中，集装箱是全剧重要的意象。

除了舞台意象，主创还着重表现人，用人物的情感变化使工业题材变得柔软。

据两位导演介绍：“这些年，现实题材作品很多，但聚焦工业题材的舞剧相对较少。在寻找舞蹈语言时，我们以大港建设者的形象塑造为重点。他们的奋斗、担当、拼搏，感召着我们所有主创人员。”

作为一部工业题材作品，舞剧《东方大港》承载了中国式现代化的重大命题，着眼改革开放以来港口现代化进程，体现家国情怀、人情温暖，展示大国气象、东方气派，也是宁波市演艺集团打造舞剧《东方大港》的初衷，用“硬核”的舞台艺术作品展现宁波这座港口城市的“硬核”力量。

在近几年宁波文艺剧目创作的荣誉榜单上，能看到很多聚焦宁波本土文化基因的精品力作。

像清廉越剧《走马御史》挖掘的就是北宋宣和年间，明州鄞县走马塘，也就是今天宁波市鄞州区走马塘村的陈禾身为御史不畏权势、清正廉洁、忠贞报国的故事。该剧目先后获得“李渔杯”首届全国清廉戏曲优秀作品“十佳剧目”奖、浙江省“五个一工程”奖、浙江省戏剧节“兰花奖·特别奖”等奖项，被业内专家誉为令人为之瞩目的“硬核越剧”。

而甬剧《柔石桥》就是以左联五烈士之一、宁海籍革命作家柔石为原型创作的，该剧选入“浙江文化艺术发展基金”资助项目，被评选为2022年度浙产原创优秀文艺作品八强之一，荣获第十五届浙江省戏剧节“兰花奖·新剧目大奖”。

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