导语：

汉代玉佩饰品，种类繁多，有玉环、玉璜、玉佩、玉蝉、带钩等等，都非常有特色。但还有种不能忽视的别致配饰，因为它也许就是汉代最受贵族女性追捧的潮流饰品——玉舞人。

一提到玉舞人很多人就会联想到汉代的组玉佩(一组玉佩一般由璜、环、珑、琥、玉舞人等组成)。战国时期玉舞人已经出现，但数量较少，直到汉代女性把它加入到组玉佩里才开始盛行，并成为了汉代最具有时代特征和艺术特色的玉佩饰之一。西汉玉舞人广为流传，多出土于贵族女性的墓葬之中。西汉初期的玉舞人是在战国玉舞人基础上发展而来，但对舞者面容以及服饰刻画得更加细腻有致。发展到西汉中期，玉舞人的刻画线条明显简约，这种抽象的形式感和简练的雕琢工艺与战国及西汉初期泾渭分明。西汉晚期，工艺明显更加简洁，寥寥数笔勾勒成型。

汉代玉舞人一般都是着长袖衣，一袖上扬至头顶，另一袖下垂或横于腰间，长裙摇曳并细腰束带，作“翘袖折腰”的舞姿。汉代玉舞人虽然基本特征相同，但形制和工艺上也存在着一定差异， 大致可分为：双人连体玉舞人、平片阴刻玉舞人、平片透雕玉舞人、平片圆雕玉舞人以及圆雕玉舞人。

双人连体这种类型的玉舞人汉墓出土并不多，永城保安山汉墓出土一件，局部还带有一些沁斑， 造型简洁但线条流畅。广州南越王墓中也出土过一件，有正背面之分，但正面腐蚀严重，面目模糊，背面只能隐约看见一些长发衣裙的线条。徐州狮子山楚山墓也有连体玉舞人出土，但由于材料没有发表，无法知道其真实面目。这几座出土双人连体舞人的墓葬，年代都在西汉中期之前，玉舞人的雕琢略微简朴，工艺水平也远不如战国时期，似乎已处于退化阶段。西汉中期以后，这种类型玉舞人也逐渐消失。平片阴刻玉舞人多为长方形片状，用阴线刻画或线刻加局部透雕的技法刻出长袖舞人形象，两面纹饰相同。这种类型玉舞人是汉代舞人中造型和纹饰最为简朴的一种，在铜山小龟山汉墓、石桥2号汉墓等都有出土。

平片透雕玉舞人使用扁平状玉料透雕而成，细部以阴线刻出，作翘袖折腰的舞女形象，两面纹饰相同。这种类型的玉舞人数量最多，雕琢的工艺水平差别也比较大，可以分为两类：第一类，选用长方形玉片，但外形轮廓已初具舞女形象。第二类，平面透雕作翘袖折腰的舞女形象，舞姿优美，是汉代玉舞人中最具典型的一种。这类玉舞人流行于西汉后期至东汉时期。

扁平圆雕玉舞人只在南越王墓中出土过一件。玉舞人由扁平玉片雕琢而成，玉色灰白，受沁严重，纹饰有正背面之分，具有圆雕的性质，舞人头顶簪花，背面以阴线刻出头发，身着长袖衣，右袖举于头顶，左袖横于腰间，细腰束带，腰带下佩挂环、璜各一件，环上璜下，璜下为流苏，刻画细腻。

最后是圆雕玉舞人，这种类型的玉舞人也只在南越王墓中出土过一件。舞人圆雕而成，头梳螺髻，向右倾斜，身着右衽长袖衣，折腰屈膝。左手扬至脑后，长袖飘垂及地，右手向侧后甩袖，服装华丽。舞人微张小口，似在且歌且舞。

汉代的舞者已经把中国的古典舞蹈提高到了一个新的水平，为后世中舞蹈发展奠定了基础。玉舞人最好的广告代言人当属赵飞燕，相传她“身轻如燕，能作掌上舞”，因出神入化的舞技而被汉成帝所宠爱。高祖宠妃戚夫人“善为翘袖折腰之舞”，汉武帝宠爱李夫人“妙丽善舞” ，这些“文艺女青年”引得汉朝时间歌舞升平， 且她们所跳舞蹈大多兼备“舞袖”与“舞腰”两大特点，而玉舞人造型充分表现出了这两个特点，恰是汉代女子翩翩起舞的真实写照。这种长袖折腰的舞姿在汉代最为流行，这也难怪一个舞蹈的小玉人成为当时贵族女性生前死后的最爱。

汉代玉舞人是战国时期的延续和传承，玉舞人形象进一步规范化和程式化，为中国王文化和舞蹈文化研究留下一份重要资料。也许进人博物馆，你会被苍劲的玉龙、圆润的玉璧以及华丽的玉衣所吸引，但不要忘记曾是汉代贵族女性钟爱的潮流饰品玉舞人，正在橱窗里默默地向大家展示汉代最优雅的舞姿。