康熙皇帝的孙子乾隆皇帝，是个爱玩的皇帝，他在位六十年，正值大清王朝全盛之时，社会安定，经济繁荣。于是人们对艺术品的需求度日益攀升，皇家宫廷更是如此。乾隆帝在勤政之暇尤爱欣赏供玩，所以此时清宫内务府造办处的规模之大、作坊之多是历朝历代都无法比拟的。其中珐琅器的工艺更是精益求精，达到了登峰造极的水平

清乾隆 掐丝珐琅书卷形墨床2 高：3.9cm 长：9cm

乾隆掐丝珐琅的烧造，已不满足纹饰、颜色的变化，大量雕刻、镶嵌工艺被运用其中，起到画龙点睛之笔。并且，将画珐琅与掐丝珐琅的巧妙结合也是乾隆朝首创。然而，最令世人叹为观止的还要数乾隆年间烧制的珐琅大器。如屹立于紫禁城供佛之所梵华楼内的宝相花纹金佛喇嘛塔、陈设于道教神所钦安殿内的太平有象尊，以及大内秘藏錾（音同“赞”，zàn）胎珐琅四友图屏风，都可谓珐琅器中问鼎之作，气魄宏大，堪称绝唱。

清乾隆 掐丝珐琅书卷形墨床3 高：3.9cm 长：9cm

乾隆时期仿古之风甚行，尤其是在以铜作胎、器形多变的珐琅工艺上。为了追仿商周青铜器的样式，乾隆帝下令用珐琅制作簋（音同“鬼”，guǐ）、鼎等古器，并要有所新意。于是，一批饰有变体饕（音同“涛”，tāo）餮（音同“帖”，tie）纹的仿青铜掐丝珐琅器被烧造出来。如：“鑑（音同“鉴”，jiàn）古堂”收藏的“掐丝珐琅双螭龙耳方座簋”，器形源于西周祭祀礼器，通体由盖、身与四方底座三部分组成。两边各配螭龙耳，精工细琢，生趣灵活。另在其纹饰的运用上，为呼应主题，特将青铜饕餮纹与螭龙纹相互融合，创出一种流畅且富于变化的新纹饰，再加入花卉、云朵点缀，更显出华贵雍容的宫廷之气。

清乾隆 掐丝珐琅三阳开泰纸镇1 长10.6cm

当嗜古之情发展到极限，必然会走向制赝。在清宫造办处档案中，曾有着这样一段记载，“乾隆三十二年二月初四日，催长四德五德来说，太监胡世杰传旨，多宝格内着做仿古样款掐丝珐琅瓶一件，宝瓶一件，罐一件，俱要大明景泰阳纹款，先画样呈览，钦此。”文中“俱要大明景泰阳纹款”一句，将乾隆皇帝制赝之举一语道破。有着皇帝的圣旨，制赝自然成为了光明正大的事。于是乾隆朝仿造的景泰款珐琅器大量涌现，甚至早已超出其真品数倍。

清乾隆 掐丝珐琅书卷形墨床1 高：3.9cm 长：9cm

更有甚者，得知皇帝有此雅好，便纷纷将自己家中珍藏的景泰本年之器进献入宫。然而，景泰珐琅自明代就属珍玩，传世稀少，为了能满足邀宠之心，只好假借明万历之器，再添补景泰年款后待以充之。

清乾隆 掐丝珐琅三阳开泰纸镇2 长10.6cm

由此可见，上文中用铜片遮盖万历年款的制赝高手，也便在此形势下应运而生了。至于作为当事人的乾隆皇帝是否会明察秋毫，还是欲擒故纵，今天我们已然无从知晓。在乾隆帝的影响下，清中期的民间珐琅工艺也迅速发展起来。

清乾隆 掐丝珐琅三阳开泰纸镇（局部）长10.6cm

广州、苏州、扬州相继扩展为珐琅器的制造中心，其中扬州地区还专为宫廷“乐寿堂”室内装饰，烧制了古朴典雅的珐琅片，并受到皇帝的赞赏。