这一张画是宋朝的一张诡异的画,画师曾经做过人人敬畏的木匠

中国的历史文化博大精深,除了悠久的历史之外,文化方面也是也是让人叹为观止,然而一些文化作品也是给人们留下了不少的谜题,因为一些作品实在是太诡异了,让人猜不透这些作品到底给人们传达了一个什么讯息。

《骷髅幻戏图》之中藏着什么诡异的讯息?是作者随笔一画,还是给人们挖坑?

在介绍这副诡异的画之前,我们先了解一个人,这个人叫李嵩,是我国南宋时期画家。钱塘人。少年时曾为木工,后成为画院画家李从训的养子,绘画上得其亲授,擅长人物、道释,尤精于界画,为光宗、宁宗、理宗时期画院待诏。

木匠本是一个很是普通的职业,然而在古代却是一个让人敬畏的存在,或者是因为有关于墨家亚圣鲁班的一些列诅咒,让这个职业更添几分神秘,或许这与《骷髅幻戏图》无关,但是在这里也是有必要提一下的,毕竟画师李嵩曾经是做过木匠的,后来在放下锯子刨子提起了画笔。

我们再看一下他这个让多少年来,让人们为之疑惑又感觉有点惊悚的作品《骷髅幻戏图》

《骷髅幻戏图》是南宋李嵩创作的绢本设色团扇画,现藏于北京故宫博物馆,《骷髅幻戏图》画面中大概内容是这样的,一大骷髅席地而坐,用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种悬丝傀儡演出。骷髅旁有一副演傀儡戏担子,担上有草席、雨伞等物,骷髅身后有一哺乳婴儿的妇人,或许是他的妻子,小骷髅对面为一小儿,其左手与双足俱着地,昂首伸右臂,似要伸手抓小骷髅,顽皮而好奇。小儿身后为一青年妇人,双手伸出似作阻拦状,表情看似有些干着急。

《骷髅幻戏图》应该结合当时的政局来诠释,毕竟李嵩是官员,从上往下看的视角比较多。

乍一看上去,人们往往脑海中第一个想法就是,大骷髅是用戏法在引诱小儿的,但是若是细读的话,却发现,其中似乎蕴藏着一些秘密,首先是整幅图,存在着对称的那么一点意思,大骷髅与小骷髅为一体的话,那么小儿就与身后的妇女为一体,这可是有对比性的,其次是为何要用骷髅和人比?这又是死与生的对比,其次就是小骷髅是大骷髅操作的傀儡,我们总不能认为小儿是妇女的傀儡吧,只能就是行为的指正,那就是教育。

网上说,南宋是傀儡戏兴起的时候,所以这是作者一种隐喻,纯属扯淡,傀儡戏始于汉代,兴于唐朝,姑且说这是真的,和傀儡有毛线关系。

画师李嵩所在的南宋时期虽然说与元合作灭了金国了,但是那时候的南宋可谓之是最为堕落的时候,我想在那个事情,李嵩多为是借骷髅为腐朽之物,来隐喻宋朝的统治阶级的腐朽,不知道大家知不知道,在李嵩那个年代慈幼局普遍创办,专门来收养弃婴的,熟不知与这小孩是否有关,而画中我们还可以看到,骷髅身后还有一位抱着孩子哺乳的女子,被视为大骷髅的妻子,难道这是与慈幼局有着什么对比吗?每个人都有每个人的想法与审视的角度,不知道大家怎么想的,还望多多留言。

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