马宁，字承骐，号石风，北京市工艺美术大师；北京继古雯风文化艺术中心总工艺师；中国漆艺传承发展联盟理事；中国民主同盟文化委员会委员；国家级非物质文化遗产项目北京雕漆技艺代表性传承人；北京工艺美术行业协会理事；北京市工艺美术大国工匠；北京市工艺美术行业优秀技艺人员；北京联合大学艺术设计学院与北京联合大学非遗学院两院客座教授；湖北省竹溪生漆产业发展高级顾问；北京燕京八绝协会雕漆技艺首席大师；北京民间文艺家协会会员；北京市职工书画协会理事。

化学工艺美术重要发明——漆器

　　漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物，具有实用功能和欣赏价值。中国是世界上最早认识漆的特性并将漆调成各种颜色，用作美化装饰之用的国家。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就发现了一只木胎红色漆碗，由此揭开了中国漆器制造史上光辉的第一页。新石器时代的漆器制造处于探索阶段，主要制作生活用品，漆色以红、黑两种单色为主，工艺仅有彩绘和镶嵌两种。

　　中国漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。从新石器时代起，中国人就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。

　　漆器的发明和使用是中华民族对人类文明的杰出贡献，是我国古老的优秀传统手工艺品，在商周时期漆器的品种和工艺水平登上了高峰，战国时期更加鼎盛，明、清时代则呈现出千文万华的繁荣局面。

雕漆和核雕兼习

　　京作核雕是马宁的家传手艺，他的太爷爷马仁寿先生在清末时期就开始做雕刻，那个年代的雕刻不像现在分得那么细致，只有大小件雕刻一说。当时马仁寿先生是在木工房里用一些材料做小雕刻，由于他本人很喜欢核桃，所以他平时也会随手拿这些东西做一些小玩意儿，渐渐地就做出了一些名气。马仁寿先生将这门手艺传给了马宁的爷爷马荣春先生。在文革时期，马荣春先生的眼睛受到了伤害，随后被分到了煤矿地区做工，从那以后没有再从事过核雕这一行业。到了马宁的父亲和叔叔这一辈儿，核雕手艺就基本失传了。

　　在马宁小的时候，爷爷也上了年纪，时不时的也会做一些核雕打磨时间，但就是当个兴趣玩儿，并没有指着核雕再挣钱。做好的核雕有的会拴在灯绳儿上，或者是摆在屋里的其他角落，因此这些东西就成为了马宁儿时的玩具。

　　爷爷培养出了马宁对于核雕的兴趣，执意要学习核雕技艺，爷爷拗不过马宁的执着只能将手法和技巧告诉马宁，让他自己做。就这样，爷爷一边说，马宁一边刻，从此马宁又将这门核雕的手艺拾了起来。

马宁与雕漆的缘分

　　马宁的高中和大学就读的都是美术专业，每天边学习边画画，还不忘练习雕刻。在他大学毕业以后，以他的意愿是继续从事自己的专业——绘画和雕刻。但当时由于很多条件不允许他继续做这些，况且也到了结婚的年纪，索性换了份稳定的工作——在北京地铁当地铁司机。同时马宁也会在休息时间雕刻核桃，在文玩市场上进行销售，并且收益不错。

　　在当地铁司机期间，北京市举办了一些职工类的书画艺术比赛，由于马宁的专业就是美术和核雕，因此毫无疑问，只要马宁参加比赛，一定会为地铁公司拿奖，从此马宁也在地铁行业迅速走红。

　　一个巧合的机会，在国家的非遗经过一段冷淡期之后，文化部开始重视非遗并在2006年提出恢复非遗。2008年前后开始制定方案，让国家级的几位工艺美术大师，包括雕漆文乾刚大师和象牙李春柯大师带头面向社会招收传承人。

　　马宁有一个很好的朋友看到了这一消息，他知道马宁并不是很喜欢地铁司机这一工作，而且自身又有这个雕刻技术，开始劝说马宁，让他去报名参加，马宁抱着试一试的态度就去了。

　　当时马宁一直在纠结是选择雕漆还是象牙。他喜欢雕漆，但又不了解什么是真正的雕漆，他回忆起曾经集邮时，在1997年有一套中国漆器的邮票，当时就觉得这个漆器很漂亮，因此马宁决定学习雕漆。

拜师雕漆大师文乾刚

　　文乾刚大师在招收传承人时，包括马宁在内的一共有300人填了表，通过考核，在这300人的作品中选拔了20人的作品交到了文乾刚大师手里，他又在20人的作品里选择了5个人进入最后的考核。马宁就是这5人的其中之一。

　　在马宁眼里，文乾刚大师是一个爱玩儿的时髦老头，他并不是很愿意抽出太多时间去教学生雕漆，如果非要教的话，就要选一个非常优秀的学生。于是文乾刚大师就在最后的考核中出了一道特别难的题，谁答上来就收谁为徒弟。

　　马宁拿到考卷后胸有成竹，他在十几岁就逛琉璃厂，上学时期又经常出去写生，几乎把北京周围所有的地方都转了一圈，无论是石刻、壁画，还是博物馆里的每一件展品，马宁都牢记在心。也正是因为儿时的这些经历，促使了马宁在这次考核中脱颖而出，五个人里只有马宁一个人把考题全部答了上来。

师父领进门修行在个人

　　2014年，师父跟马宁说：“关于雕漆，你该掌握的东西也都掌握了，你可以自己出去闯荡一下。”马宁想都没想就说：“行，没问题。”就这样，马宁从师父那里出来，一个人闯荡江湖。至于能不能靠技术生存下去，是马宁所面临的问题。那时候国家的经济正处于下滑期，文玩市场的热度也开始下降。

　　当时马宁的心气儿很高，觉得得到了师父的肯定，自己对自己也很自信，丝毫没有考虑到当时的经济形势。他在十里河开了一家店铺，一股脑儿地进了很多的材料，开始做雕漆，销售他自己做的工艺品。不到半年的时间就把之前攒了很多年的老本全部赔了进去，曾经和他一起开店的朋友见此情形也逐渐离他而去。

　　那时的马宁整个人陷入了最低潮，他开始不断地作心理斗争，回到师傅那里吧，觉得很没面子。去工美做个普通的技师吧，自己又看不上。最终还是他的爱人给他出了主意，鼓励他继续自己干。

　　于是马宁重振旗鼓，将一些费用比较高的店停了，手里有了一些周转经费。又和居委会协商，把存车处隔出来一间做他的工作室。就在这样的环境下，马宁全程一人独立设计完工的《水月观音》佛像在工美杯获奖，同时也获得了很多大师的称赞。也正是这部作品，使马宁的雕漆之路登上了巅峰。

　　马宁的雕漆之路既有幸运也有坎坷，现在的马宁作为雕漆的传承人，也有了自己的学生，马宁一直告诉学生们，只有真的喜欢雕漆，热爱雕漆，才能够真正的把它当作一种爱好做好;如果你从内心里就对它不感兴趣，那么做再多的努力都是徒劳。

　　马宁现在最主要的任务就是将雕漆技艺的生命继续延长，被更多的人所熟知。至于怎么将这一非物质文化遗产传承好、发扬好，马宁心中有他自己的想法和方法。马宁认为，只继承传统而没有创新是无法被现在这样一个新时代所接受的，但完全创新而将传统弃之，那么非物质文化遗产这一头衔也不复存在。只有传统与创新并存，才能将雕漆更好地传承和发扬。

　　马宁老师作品展示：

【非遗人物志】系列专题，

旨在挖掘文化传承背后的精彩故事，

记录非遗人一生的坚守与光荣，

推动非遗的保护与传承！

本专题由《小康》杂志和时代记忆联合推出

作者：时代记忆