古代中式家具品类繁多，唯独香几，大概与香关系密切的缘故， 所以充满了静雅、天真与灵性之美。

在明代图画中时常可以看到香几。富贵之家，或置厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。道宫佛殿，亦设香几，焚香之外，兼放法器。

各种家具都是方形的比圆形的省工省料，因而多作方形。独有香几，从画例及实物来看，圆形的却比方形的多。这和香几的用法有关。因为香几不论放在室内或室外，总宜四无依傍，居中设置。因此它的形制，适宜用面面观看皆宜的圆形结体，于是圆形便成了香几的常见形式。

圆形的香几造型柔美，如未出阁的少女一般，不仅画中能够时常见到它的影子，不少著名著作中，也通过文字将它的身形体现的绘声绘色。《金瓶梅》第四十九回写道：“正中放一张靖蜒腿螳螂肚肥皂色起楞的桌子。”

窄束腰，上开鱼门洞四足侧脚显著，足端马蹄直落在方托泥上，极为劲峭。

直束腰，下与浮雕卷草纹牙子相接。牙子和腿子用插肩榫造法斗成鼓腿彭牙。腿子在肩部以上还向上延伸，因外面有束腰遮盖，故不外露；三弯腿自彭牙以下向内收敛后又向外翻出，上雕卷叶，腿细而长，如靖蜒腿一般。足下端又出榫头，与带小足的圆托泥结合在一起。三腿之间的三个空当是完整的三个壶门轮廓。

圆香几的足数多单，非三即五。此具为五足。束腰上开椭圆光刻浮雕花纹；采用线脚浅而密的台阶式托腮；足端上翻雕镂空花纹，下坐圆球。装饰较多。

几面扁圆，边缘凹凸不平，略似初出水的荷叶。束腰甚高，分上下两层，因而也出现了双重的绦环板和托腮。绦环板上层透雕云纹，下层开鱼门洞。牙子分段相接，像披肩似的覆盖着腿足。腿足下半卷转特甚，尽端雕作卷叶，下削圆球，落在坐台上。硬木香几如此造型，十分罕见。品质中式，精致生活~木为舍~中式家具得传播者！