李仲芳,紫砂名手李茂林长子,,明万历至崇祯年间人(1573-1644年),原籍江西婺源。仲芳获父之“妍巧有致”,得师之“敦雅古穆”,兼长家传与师承,制品渐趋文巧精工,技艺俱佳。李仲芳作品时大彬门徒,且“为高足第一”此后逐渐产生了骄傲,制的壶也趋向文巧,违背了他父亲要求古朴的教导。有一次,他把做好的一个砂壶给父亲看,并说:“老兄这个怎样?”由于他的狂妄自大,人们就称他的制作为“老兄壶”。今世流传的大李仲芳虽然为时大彬的第一高足,但也常常受到父亲的教育。据说有一次他制作了一只小圆壶,拿在手里对父亲说:“老兄,这个何如?”因为,许多同行把他的壶作戏称为“老兄壶”。
李仲芳,明万历至清顺治年间紫砂名家。其父李茂林,是与时大彬齐名的高手,善制小圆壶。古人称赞他的风格是“妍在朴致中允,属名玩”。有人甚至将李茂林称为供春的劲敌,认为他的才能远在大彬之上。由他创造的匣钵烧造技术,使紫砂壶第一次除了缸坛油泪。
李仲芳制四方葵帽壶
此壶泥呈紫栗色,四方壶身,高颈平肩,身筒由上至下微收,平底四角边足。压盖与壶口平齐,盖面饰以葵花四瓣,为点睛之笔,使全壶灵巧生动。四方形三弯流,在平正中表现柔美气韵。曲把硬朗,显得洁净明快。壶底楷书镌刻“从来佳茗似佳人 仲芳”。整体庄重大方,工手不凡,立意巧妙,值得珍玩。
台湾故宫博物院收藏的珍品中,馆藏文物65万件。院内辟有铜器、瓷器、玉器、书画等各种陈列室。先后举办商周青铜礼器展、“我国瓷器的发展”、书画精华特展、故宫藏玉、“中华民国开国史料展”等展览。在建院60周年之际,举办了大型综合陈列“华夏文化与世界文化之关系特展”。还在院内开辟了三希堂古典茶艺雅座和仿宋、明庭园至善园。为了方便外地民众参观,还举办了巡回文物展览,深入许多市县展出。此壶在1980年代就被台湾藏家所珍藏,并在1990-1991年台北故宫博物院三希堂古壶展展出过,且著录于1990年代的《壶中天地杂志》第35,36期,可谓流传有序。
李仲芳,生于明朝万历年间。制壶名手李养心之子,时大彬的高足,因家传并师承,造诣很深,所制作品,文巧精工,技艺俱佳,世传“大彬壶”都有李仲芳所作,但由时大彬署款式。当时有“李大瓶、时大名”之说。
李仲芳款柱础壶
此壶以紫砂为胎,胎质细腻,外表平滑光润,壶身近扁圆形,平盖内嵌,中心设扁圆形提钮。流嘴较短,壶执作圈把,自肩部伸出收于腹中,流露灵秀韵势。腹部起棱脊线,在圆润中平添几份趣味。此壶包浆润泽老道,技巧精湛,整体造型古朴典雅,线条流畅和谐,大雅而深意无穷气韵温雅壶造型、制作工艺及火候,都已达到极致。底有“大明天启丁卯,李仲芳制”款。 李仲芳,明代万历年间人,制壶名手李养心之子,制陶名家时大彬高徒。
李仲芳制圆钮壶
此壶胎质紧密,胎色纯正,壶身呈圆形,盖面隆起,上顶圆珠一颗,圆嘴短流前伸,把手自然弯曲下垂,圆润光滑。该器一接触便会感觉到紫砂茗壶制作大家的气息,整只茗壶透出一股文巧动人的韵味,不管是型制、泥料、做工,还是壶口、盖、嘴、肩、把手,均是无可挑剔、协调和谐、匀称流畅,给人以“稳、匀、正、润、顺”之感。壶底刻“小苑堂清玩,丁未仲冬仲芳”,“小苑堂”为明末文人赵宦光的斋名。福羲征集部cc2078779685
李仲芳,明末制陶家,宜兴人,李茂林之子,时大彬弟子。善制紫砂壶,秉承家传与师授,融汇贯通,自成一家。与时大彬、徐友泉有“壶家妙手称三大”之誉。
赵宦光,字凡夫,明嘉靖至天启年间(1559-1625年)江苏太仓人,居苏州,着书数十种,尤专精字学,也善画作,颇有时名,且通治印,著有《篆学指南》。构“小苑堂”,藏书颇多,喜紫砂,常定制茗壶品茶或送人。
李仲芳制 德钟壶
此壶为黄褐色泥制成。短束颈,窄折肩,腹部较深,腹壁较直,直嘴,半环形端把。覆盘形压盖,圆柱形盖钮,钮上部中央为气孔,施十字交叉旋纹,钮中部为刻斑点的凸棱两周。壶底有“丁未中秋”、“仲芳”印。此器器形端庄稳重,通体光素,比例协调,结构严谨,之地细腻光润,造型简洁质朴。
李仲芳造金钟壶
壶身似钟,嵌盖,桥形钮,流为一弯式,耳形壶柄。素面平滑,简约古朴,底刻款“丙午中秋仲芳”。为明代李仲芳之精作。
李仲芳款紫砂觚稜壶
此壶造型、尺寸,均与香港茶具文物馆藏品一致(参见《茶具文物馆-罗桂祥藏品》下册,页122,图98);壶形沉稳,敦厚雅致,制作规整。
李仲芳,明末制陶家,宜兴人,李茂林子,时大彬弟子。善制紫砂壶,秉承家传与师授,融汇贯通,自成一家。与时大彬、徐友泉有“壶家妙手称三大”之誉。
近年的成交资料数据表明,2015年至2017年,高级美术师制作的紫砂壶价普遍以每年30%–50%的幅度攀升,个别名家壶的价格成倍飙升。档次越高的紫砂陶艺精品价格不跌反涨。紫砂壶的价格走向与中国经济的发展有着密切的关系。一位来自“中国陶都”江苏宜兴不愿透露姓名的业内人士大胆预测,到2020年,紫砂壶价钱每年涨幅将不低于30%。