李仲芳，紫砂名手李茂林长子，，明万历至崇祯年间人（1573-1644年），原籍江西婺源。仲芳获父之“妍巧有致”，得师之“敦雅古穆”，兼长家传与师承，制品渐趋文巧精工，技艺俱佳。李仲芳作品时大彬门徒，且“为高足第一”此后逐渐产生了骄傲，制的壶也趋向文巧，违背了他父亲要求古朴的教导。有一次，他把做好的一个砂壶给父亲看，并说：“老兄这个怎样?”由于他的狂妄自大，人们就称他的制作为“老兄壶”。今世流传的大李仲芳虽然为时大彬的第一高足，但也常常受到父亲的教育。据说有一次他制作了一只小圆壶，拿在手里对父亲说：“老兄，这个何如？”因为，许多同行把他的壶作戏称为“老兄壶”。

李仲芳，明万历至清顺治年间紫砂名家。其父李茂林，是与时大彬齐名的高手，善制小圆壶。古人称赞他的风格是“妍在朴致中允，属名玩”。有人甚至将李茂林称为供春的劲敌，认为他的才能远在大彬之上。由他创造的匣钵烧造技术，使紫砂壶第一次除了缸坛油泪。

李仲芳制四方葵帽壶

此壶泥呈紫栗色，四方壶身，高颈平肩，身筒由上至下微收，平底四角边足。压盖与壶口平齐，盖面饰以葵花四瓣，为点睛之笔，使全壶灵巧生动。四方形三弯流，在平正中表现柔美气韵。曲把硬朗，显得洁净明快。壶底楷书镌刻“从来佳茗似佳人 仲芳”。整体庄重大方，工手不凡，立意巧妙，值得珍玩。

台湾故宫博物院收藏的珍品中，馆藏文物65万件。院内辟有铜器、瓷器、玉器、书画等各种陈列室。先后举办商周青铜礼器展、“我国瓷器的发展”、书画精华特展、故宫藏玉、“中华民国开国史料展”等展览。在建院60周年之际，举办了大型综合陈列“华夏文化与世界文化之关系特展”。还在院内开辟了三希堂古典茶艺雅座和仿宋、明庭园至善园。为了方便外地民众参观，还举办了巡回文物展览，深入许多市县展出。此壶在1980年代就被台湾藏家所珍藏，并在1990-1991年台北故宫博物院三希堂古壶展展出过，且著录于1990年代的《壶中天地杂志》第35，36期，可谓流传有序。

李仲芳，生于明朝万历年间。制壶名手李养心之子，时大彬的高足，因家传并师承，造诣很深，所制作品，文巧精工，技艺俱佳，世传“大彬壶”都有李仲芳所作，但由时大彬署款式。当时有“李大瓶、时大名”之说。

李仲芳款柱础壶

此壶以紫砂为胎，胎质细腻，外表平滑光润，壶身近扁圆形，平盖内嵌，中心设扁圆形提钮。流嘴较短，壶执作圈把，自肩部伸出收于腹中，流露灵秀韵势。腹部起棱脊线，在圆润中平添几份趣味。此壶包浆润泽老道，技巧精湛，整体造型古朴典雅，线条流畅和谐，大雅而深意无穷气韵温雅壶造型、制作工艺及火候，都已达到极致。底有“大明天启丁卯，李仲芳制”款。 李仲芳，明代万历年间人，制壶名手李养心之子，制陶名家时大彬高徒。

李仲芳制圆钮壶

此壶胎质紧密，胎色纯正，壶身呈圆形，盖面隆起，上顶圆珠一颗，圆嘴短流前伸，把手自然弯曲下垂，圆润光滑。该器一接触便会感觉到紫砂茗壶制作大家的气息，整只茗壶透出一股文巧动人的韵味，不管是型制、泥料、做工，还是壶口、盖、嘴、肩、把手，均是无可挑剔、协调和谐、匀称流畅，给人以“稳、匀、正、润、顺”之感。壶底刻“小苑堂清玩，丁未仲冬仲芳”，“小苑堂”为明末文人赵宦光的斋名。福羲征集部cc2078779685

李仲芳，明末制陶家，宜兴人，李茂林之子，时大彬弟子。善制紫砂壶，秉承家传与师授，融汇贯通，自成一家。与时大彬、徐友泉有“壶家妙手称三大”之誉。

赵宦光，字凡夫，明嘉靖至天启年间（1559-1625年）江苏太仓人，居苏州，着书数十种，尤专精字学，也善画作，颇有时名，且通治印，著有《篆学指南》。构“小苑堂”，藏书颇多，喜紫砂，常定制茗壶品茶或送人。

李仲芳制 德钟壶

此壶为黄褐色泥制成。短束颈，窄折肩，腹部较深，腹壁较直，直嘴，半环形端把。覆盘形压盖，圆柱形盖钮，钮上部中央为气孔，施十字交叉旋纹，钮中部为刻斑点的凸棱两周。壶底有“丁未中秋”、“仲芳”印。此器器形端庄稳重，通体光素，比例协调，结构严谨，之地细腻光润，造型简洁质朴。

李仲芳造金钟壶

壶身似钟，嵌盖，桥形钮，流为一弯式，耳形壶柄。素面平滑，简约古朴，底刻款“丙午中秋仲芳”。为明代李仲芳之精作。

李仲芳款紫砂觚稜壶

此壶造型、尺寸，均与香港茶具文物馆藏品一致（参见《茶具文物馆－罗桂祥藏品》下册，页122，图98）；壶形沉稳，敦厚雅致，制作规整。

李仲芳，明末制陶家，宜兴人，李茂林子，时大彬弟子。善制紫砂壶，秉承家传与师授，融汇贯通，自成一家。与时大彬、徐友泉有“壶家妙手称三大”之誉。

近年的成交资料数据表明，2015年至2017年，高级美术师制作的紫砂壶价普遍以每年30%–50%的幅度攀升，个别名家壶的价格成倍飙升。档次越高的紫砂陶艺精品价格不跌反涨。紫砂壶的价格走向与中国经济的发展有着密切的关系。一位来自“中国陶都”江苏宜兴不愿透露姓名的业内人士大胆预测，到2020年，紫砂壶价钱每年涨幅将不低于30%。