任伯年（1840-1896）清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。

1890年作王羲之与索书人

任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。

他的人物画大多是信笔胸臆的写意人物，大多是传统的古装人物题材，它们基本保留着此前中国传统人物画最一般的非写真的习性。任伯年的人物画作为晚清“海派人物画”的代表，不仅是明清以来中国画坛优秀人物画传统的发展，而且直接成为形成此后现代中国人物画不同画派的源头与先声。

光绪己卯（1879年）作风尘三侠

1873年作测字图

任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。任伯年的这幅《测字图》在人物造型上非常准确，刻画深入，并借鉴融入了西方绘画的方式，面部进行了明暗处理，五官的结构转折处，稍加干笔皴擦或淡墨烘染，增加了画面厚重感，而在衣纹的处理上保留了传统的线描，在人物衣纹线条下方辅之以淡墨皴染，使之笔法协调一致，重点突出了人物的神态，中西绘画的优势在他的画中得以充分的发挥。

光绪戊子（1888年）作天仙赐福

按语：任伯年此幅画道家故事，寓祈福增祥之意。仙翁与麻姑，古貌古相，有超凡出尘之概。

公孙大娘舞剑图

公孙大娘是唐代（公元618-907年）最优秀的舞蹈家之一，以舞剑而闻名于世并常应邀到宫廷表演，舞姿闻名。

杜甫年轻时曾观赏公孙大娘之舞，其后写下《剑器行》；张旭从公孙大娘之剑舞的活力取得灵感，写得一手绝世狂草书法。

癸未（1883年）作欧阳子夜读图

此幅作于1883年，为写欧阳修《秋声赋》文意之作。画家抓住欧阳夜读之时，惊闻异声，遂命童子前去检视的瞬间进行描写。

画中人物皆不以正面示人，其眉眼细部的描写止于大略，而着意于人物动态的表现。人物衣褶以铁线劲勾，如层云迭起，又如岩石垒积，益见其姗姗非凡骨。