任伯年(1840-1896)清末画家。初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区)人。任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中成就最为突出,是海上画派中的佼佼者。
1890年作王羲之与索书人
任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。
他的人物画大多是信笔胸臆的写意人物,大多是传统的古装人物题材,它们基本保留着此前中国传统人物画最一般的非写真的习性。任伯年的人物画作为晚清“海派人物画”的代表,不仅是明清以来中国画坛优秀人物画传统的发展,而且直接成为形成此后现代中国人物画不同画派的源头与先声。
光绪己卯(1879年)作风尘三侠
1873年作测字图
任伯年精于写像,是一位杰出的肖像画家。任伯年的这幅《测字图》在人物造型上非常准确,刻画深入,并借鉴融入了西方绘画的方式,面部进行了明暗处理,五官的结构转折处,稍加干笔皴擦或淡墨烘染,增加了画面厚重感,而在衣纹的处理上保留了传统的线描,在人物衣纹线条下方辅之以淡墨皴染,使之笔法协调一致,重点突出了人物的神态,中西绘画的优势在他的画中得以充分的发挥。
光绪戊子(1888年)作天仙赐福
按语:任伯年此幅画道家故事,寓祈福增祥之意。仙翁与麻姑,古貌古相,有超凡出尘之概。
公孙大娘舞剑图
公孙大娘是唐代(公元618-907年)最优秀的舞蹈家之一,以舞剑而闻名于世并常应邀到宫廷表演,舞姿闻名。
杜甫年轻时曾观赏公孙大娘之舞,其后写下《剑器行》;张旭从公孙大娘之剑舞的活力取得灵感,写得一手绝世狂草书法。
癸未(1883年)作欧阳子夜读图
此幅作于1883年,为写欧阳修《秋声赋》文意之作。画家抓住欧阳夜读之时,惊闻异声,遂命童子前去检视的瞬间进行描写。
画中人物皆不以正面示人,其眉眼细部的描写止于大略,而着意于人物动态的表现。人物衣褶以铁线劲勾,如层云迭起,又如岩石垒积,益见其姗姗非凡骨。