双笔书法技法第三部分(六)

本文作者(袁阔林、袁冰娘、袁一田)

⑦二段横列三均顶戴结构

“樊”、“樂”、“燮”、“欒”，从大体势看，此四字仍属竖二段结构，又顶冠横列三均结构，故曰二段顶戴三均结构。此类汉字楷书结体则需上段用笔较轻笔画布置均匀。下段用笔较重，笔画粗状托起上段，注意疏密对比则可。行、草书不然，上段左右双字同体须形变向中间倾斜靠拢，中间要不偏不倚保持中正，下段笔画粗状劲霸，此四字二段分明，又无就近牵丝引带，可把二段顺利连接，但“樊”、“樂”、“欒”三字下段有一长横，可利用笔断意连，上下遥相呼应。在作品的创作中，具体情况又有变化。“樊”的上段左右之“木”，右边“木”变“戈”，使撇一拉过左接长横，再右送上翻笔作撇，右下之点重重下压，取得全字壮美的艺术效果。“乐”字草书，仅存外形，摆脱二段原形，上下连为一体。总之，此类汉字，上下两段必须均衡地布置在中轴线的左右两侧。方可全字不失重心。

⑧三亭“品”字包孕综合结构

“藠”、“藟”、“蕊”、“荔”此四字从整体上看是竖式三亭结构，其中下含堆叠“品”字结构。故曰三亭“品”字包孕结构，此类汉字为数甚少，但结构奇特，故而值得一书。

写此类字，中亭的安排是关键，必须做到中正平稳。顶上草头可开可合，视具体情况而为。下亭同字并列其总长为全字之最，三亭合体可为长方体，也可为梯形。三字同形力求变化，这是艺术的魅力。意在笔先是书家写此类汉字的良好习惯，一条暗暗的中轴线自上而下贯串三亭正中，使左右两边保持平衡，重心才可平稳。虽说三亭并不是数字上的相等，而是艺术视觉的感受，其具体到每一个字又各有分数。如“蕊”字，中亭“心”宜扁偏大，下亭双“心”左小右大向中靠拢，更可省去中心一点。“荔”字，三“力”体斜且长，故中亭稍长力求体正，下亭双“力”可拉开一段距离，让中亭“力”的撇画插在两者之间，并求双“力”撇画长短参差，如羽鳞之形。“藠”、“藟”三“白”三“田”堆叠易散，力求形变，有榫可切入，方可保持平衡稳固。

五、艳姿百态

①体长者

凡横画多而且短，竖画少但笔画长，上下排列的字喜体长忌瘦。如“目”、“耳”、“寿”、“声”等字。此类字纵向取势，上下伸展，左右靠拢，上下对正，重心平稳。注意横画不可拉得过宽，笔画须挺拔秀雅。体长者汉字，同体双笔书最能体现其艺术特色。横左送右导，送则柔导则健，左笔竖画左沿涩右沿光，反之右笔竖左沿光右沿涩，如同双扇门左右对称，开合自如，大合自然之道，构成阴阳和协之美。

中国书法三千年，我们畅游在辽阔的艺海之中，相对于双笔书法这个特例，当然会有些不适应，这很正常。好东西是经得起时间考验的。正像浓浓的咖啡，对初饮者来说，也许只有苦、涊可言，这时他面临两种选择，一是从此与咖啡绝缘，那么咖啡在他心中永远不是什么好东西。另一种是采取包容的态度慢慢适应，久而久之，咖啡变得香甜诱人，成为自己生活中最可爱的那一部份，令你终日陶醉。

②体宽者

横画少而且长，竖画多反而短，左右排列的字，要顺从自然宜短勿长，切忌臃肿之病，此类字横向取势，左右伸展，上下靠拢，间隔均匀，横画求稳，竖画求变，笔画精道遒劲。左笔书，全字左重右轻，横画左高右低。右笔书全字左轻右重，横画左低右高，方显精神。现举“四”、“地”、“血”、“虹”四字为例，须细心品味。