五代十国时期南唐国力虽然不强，但在中主李璟朝至后主李煜朝短短32年中，集中了顾闳中、董源、周文矩、徐熙、赵干等开宗的绘画大师，应得上“时势造英雄”这一句话了，这个时期正是中国画由唐朝的人物画趋向北宋的山水画的转折时期，这些画家都作出了承上启下的重大贡献。

顾闳中《韩熙载夜宴图》局部

卫贤也是其中的一名杰出宫廷画家。《宣和画谱》著录御府所藏其作品有《闸口盘车图》《雪宫图》《渡水罗汉像图》《蜀道图》《神仙事迹图》等25件。传世作品有《高士图》轴，现存故宫博物院；《闸口盘车图》卷(传)，现藏上海博物馆。

《高士图》局部 图片来源网络

而他所作的一幅《春江钓叟图》竟让后主连题两首《渔父》词，这幅画的魅力可见一斑，可惜的是这幅画没有流传下来，就先看看这两首《渔父》词吧。渔父·浪花有意千里雪

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。渔父·一棹春风一叶舟

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

春风泛舟、茧缕轻钓，此词仍是写画意，但作者寓意转淡，转以画境的空阔辽远和优悠自在为主，是一种衬托、渲染的用法，与《渔父·浪花有意千里雪》“有意”“无言”稍不同。“花满渚”“酒盈瓯”实写美景，虚写心情，“自由”二字一出，作者意趣畅然而出。这首词短而不丽，工而不奢，四个“一”字连用而不避重复，是词人有意为之，不但不显重复，反而有一气呵成、悠然不断之感。取“一”与“万顷”相映照，细巨对应，工整而精妙。

仅从这两首《渔父》词中我们就可以想见《春江钓叟图》的意境之美，可惜没能流传下来，但是后人也多有钓翁图画，从网络上找了几幅以飨大家。

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