“爱我你怕了吗？”

甄宝 · 第二话

最近甄宝感受到了

一股被小猪佩奇支配的恐惧

怎么说呢？

真正的“社会人”早就纹上了小猪佩奇

连小猪佩奇都没有， 还算什么国际知名品牌？

作为潮人，没有与小猪佩奇联名的品牌， 基本都可以准备下一季退出市场了 ……

总之，自从国内引进了英国动画《小猪佩奇》

一夜之间

这只撞脸吹风机的粉红猪

已然成为了当下“宇宙第一网红”

在感慨它制霸全网的人气时

甄宝不禁想起了

数千年前曾有一个

火遍大江南北的神兽图腾

连今天的“社会人佩奇”也望尘莫及

它便是——

兽面纹，也叫饕餮纹

它像龙像虎，像鸟像凤

是古时人们

对野兽和远古神灵的一种人形化。

简单粗暴来讲，

就是人们杜撰的数种猛兽的结合体，

因大多有首无身

故被统称为兽面纹

商代青铜器独立兽面纹和怪异兽面纹

兽面纹为正面造型，

以鼻梁为中线，两侧对称，

上端有角，角下为双目

（较具体的在目上还有眉）

目侧有卷耳，两侧身躯或兽尾左右展开，

少数简略形式的则没有兽体和尾部。

可以说，所有的兽面纹

基本上是按这一模式塑造的，

只是动物形有所不同，

也有用两个相对的夔纹组成。

中国国家博物馆藏品

良渚反山玉琮王上兽面纹刻画

到了商周时期，

兽面纹日益丰富起来

话说它最“火”的那段时候是怎样的呢？

宋代的一些金石学家

用文献学与实物考据的方法，

研究古代青铜器的纹饰体系时发现：

几乎所有商周的青铜器物上

都充斥着这个神秘狞厉的兽面

这种震撼程度可想而知！

叔虞方鼎，最早的晋候青铜器

商晚期兽面纹觯，欧洲私人收藏

商兽面纹觯，费城艺术博物馆藏

商後期至西周早期亞醜方簋，台北故宫藏

兽面纹铙，山西省博物院藏

周代芮国文物珍品展

它一方面是恐怖的化身，

一方面又是保护的神祇。

考古学家杨泓先生在谈到“商周时期为何流行兽面纹”时说：“它那狰狞的面容，常常会唤起人们沉重、压抑、神秘和恐怖的感觉，以它为青铜器的主题纹样，正令礼器增添了神秘而令人畏惧之感。祭祀时以通天神祖先，又体现出那些礼器的主人是有令人恐惧的权威，正是当年商王贵族们所希望达到的艺术效果，也是兽面纹日趋流行的原因。”

保利艺术博物馆藏

这也就不难理解

我们看青铜兽面纹时为什么会感觉到

“一种神秘的威力和狰狞怪戾的美”

这种美带着深沉的历史力量

当然，

并不是所有的神秘狰狞都能成美

在兽面纹凝重残暴形象背后你能发现

它身上还有一种天真稚拙之美

譬如这件兽（人）面铜钺

尽管有意识的夸张可怖，

却仍保留着一份真实的稚气

这种气质是后世

张牙舞爪所营造的恐惧形象

所无法达到的

电影《长城》中的饕餮形象，是真的丑

兽面纹形态繁复、富于变化，

玉器中也不乏有它的身影

尤其商代晚期到汉代，

前后演变线索清晰而自成一系，

且阶段性特征明显，

可以作为断代的重要依据。

商代兽面纹玉斧，中国国家博物馆藏

只是汉代以后，

玉雕兽面纹便不再流行，

宋元明清时期偶有出现，

但皆为仿古之作，

属于在早期历代特征基础上的臆造。

这与早期的制式化风格不同，

造型上已失气韵。

尽管如此，

兽面纹还是成功跨入了现代艺术中

当然，它的复杂和庄严神秘特性

决定了它并不适合出现在轻松明快的环境中

但一些建筑、展览装饰，

或是服装首饰之类

还是有很大的发挥余地的。

这里分享一件关于兽面纹的设计作品

李詹景萱《霜月清辉》 18K白金镀黑镶嵌蓝宝石及紫色尖晶石书签/拆信刀 2015年香港保利秋拍作品

设计师以白金镀黑雕刻

商周青铜器饕餮纹（兽面纹），

营造了清秋月光倾泻于雕栏的神秘之境。

so，看了好的作品

这种感觉是不是很美妙

好了，今天的文字就到这里了

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