宋代画家范宽所作《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。该图为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整，笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体，皴擦、渲染并用，尽显山石和枯木锐枝的质感，被公认为范宽的杰作。画面前景的树干中，隐约可见“臣范宽制”的署款，《宣和画谱》中记《雪景寒林图》曾收于宫廷御府，这很可能是范宽专为宫廷而作，也必是精心之作。

在北宋画坛上，山水画的创作成就最为辉煌突出。盖中国山水画，经过长时期的孕育，至唐末五代趋于成熟，到了北宋时期，画家们继承了前代的优秀传统，“外师造化，中得心源”，名师巨匠辈出，各有独特的风格面貌，成为后世楷模。这其中，范宽与李成、董源并称为“北宋三大家”，开创了唐人所未开拓新画风，较为完善了中国山水画的面貌。

范宽，字中立，华原（陕西耀县）人。生卒未详，《图画见闻志》中言曰“天圣中犹在”。天圣是宋仁宗在公元1023年至公元1031年间的年号，这证明范宽生活于北宋前期，距今已990余年。据说他性情宽厚，嗜酒大度，人呼之为“宽”，遂以范宽自名。范宽的山水画，初学李成，又师荆浩，后有所领悟，感叹道：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。”这是他的心得体会，也是中国山水创作的重要论点。于是，范宽深入终南山、太华山一带，“览其云烟惨淡，风月阴霁难状之景，默与神遇……故天下皆称宽善与山传神”。《宣和画谱》中形容范宽的山水画“千岩万壑，恍如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟犷也。”元代汤垕《画鉴》则曰其“得山之骨法”，为“照耀古今”的北宋山水画三大家之一。

《雪景寒林图》历经清代著名收藏家梁清标、安岐鉴藏，乾隆时收入内府，乾隆帝曾钤“乾隆御赏之宝”，存于圆明园。1860年英法联军掠圆明园时流落民间，后被工部右侍郎张翼购得，从此由张翼、张叔诚父子两代收藏。经过近千年的流转，《雪景寒林图》是现存于大陆唯一的范宽作品，张翼、张叔诚父子更是对其倍加真爱，连自己的家人都秘不展示，有幸能目睹其精彩的人更是寥寥可数。在张氏父子的悉心保管下，《雪景寒林图》保存完好，除画绢自然变色外，几乎没有破损残缺。1981年，张叔诚先生怀着满腔爱国热情，毅然将其捐献国家，使得千千万万的观众不分尊卑贫富都有机会在天津博物馆欣赏这旷世珍品。