收藏家张宗宪

张宗宪 中国艺术品收藏家，他花了几十年的时间，在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。同时他对北京、上海几大艺术品拍卖公司也倾注了大量精力和财力。

佳士得香港中国瓷器及艺术品部精心策划多场专题拍卖，瓷器专场成交总额达港元589,806,250港元。拍前即引起广泛关注的费布克美术馆（Philbrook Museum of Art）珍藏清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶不负众望，以130,600,000港元成交。此珍贵天球瓶于1738年由乾隆皇帝亲自委托制作，是乾隆年间御瓷制造超凡工艺与技巧的集中体现，天球瓶以4500万港币起拍，开始以500万一口价加价至8000万港币，经过7分钟激烈竞争，1.14亿港币落槌，加佣金最终以130，600，000港币成交（拍前估价：HKD 70，000，000-90，000，000） 。最终收藏家张宗宪老先生高举8888号号牌收入囊中。

高53.4cm

乾隆 斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶 高53.9厘米

此瓶为乾隆御瓷中的佳妙之作，为唐英任内督造之瓷器，这类形制又称“天球瓶”，中国艺术美学素来有“天圆地方”之说，所以这类鼓圆腹的瓶式，不啻苍穹之妙喻。中国天球瓶瓷器最早见于15世纪的明代，但15世纪瓶颈短于18世纪清代的作品。时至18世纪，天球瓶这一形制始于宫廷御瓷中大放异彩，因为它们虽造价不菲，但皇帝却不计工本、刻意求精。雍正年间曾烧造数例天球瓶，其中以饰青花或釉上粉彩者居多。

另一面

而斗彩工艺难度大，且成本高昂。画师先要在渗水透气的素胎上，用青花细线勾勒轮廓。由于钴料会实时渗入未窑烧的瓷土，若出错的话便毫无涂改空间。接下来，器物挂釉窑烧，已施釉的素胎冷却后，画师即小心翼翼地在釉下青花线内填施釉上珐琅彩，再用较低的窑温二次烧成。每次窑烧，均会出现若干废品，而变形和开裂的问题较常见于大型器物，所以能符合御瓷严格要求的大型斗彩器，其造价定然不菲。另外，清朝早期的瓷器多以窄瓶颈设计，但此瓶的工艺却别具创意。圆柱形瓶颈配以浑圆饱满的瓶身，肩颈交接处的角度利落。由于塑形时瓶颈容易坍塌，故对工艺非常讲究。能制作出器型硕大而颈身笔直的天球瓶，的确巧夺天工。

局部五彩莲纹

传统中国装饰艺术品多以佛教图案为主，但此天球瓶反映出清朝时期佛教和道教并行的状况。此瓶器身绘细腻的五彩莲纹（佛教），间以暗八仙纹（道教），各系红蓝交替的绶带。“暗八仙”为道教传说中八仙的护身法宝：汉钟离执扇，李铁拐身携葫芦、手扶铁拐，张果老持竹编鱼鼓和铁鼓棍，何仙姑挽莲花，蓝采和提盛满鲜花或蟠桃的竹篮，吕洞宾手挥宝剑或拂尘，曹国舅手持笏板，而韩湘子则手执横笛。八仙各携法宝的形象肇始于元代（公元 1279 至 1368年），但借物拟人的暗八仙则要到清代始大行其道，个中蕴含的吉祥寓意与其代表的八仙不遑多让。暗八仙成为独立的瓷器纹饰，应始自雍正年间。康雍乾祖孙三人皆笃信佛教，但此例乾隆御瓷的道教象征无比祥瑞，所以浑无突兀之感。瓶颈饰悬磬与绶带，与双鱼、绶带交替出现，其下衬倒挂蝙蝠，寓意吉祥如意。

此瓶制成二百多年后，石油公司高层及中国瓷器和玉器藏家乔治?哈撒韦?泰贝（George Hathaway Taber Jr。）入藏于1925年以前，之后于家族中流传，直至其女儿柯礼夫人（Francis Keally）于1960年将之捐赠予美国俄克拉何马州俄克拉何马州的费布克美术馆，成为该馆的镇馆之宝。

其他瞩目拍品还包括清乾隆青花春耕图双福如意大抱月瓶（成交价69,850,000港元）、清乾隆瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶（成交价66,475,000港元）、清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊（成交价36,100,000港元）、辽/金木雕彩绘水月观音坐像（成交价30,100,000港元）及清乾隆御制朱彩镌黄玉雕提梁禾亭卣（成交价18,100,000港元）。

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