收藏家张宗宪
张宗宪 中国艺术品收藏家,他花了几十年的时间,在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画,在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。同时他对北京、上海几大艺术品拍卖公司也倾注了大量精力和财力。
佳士得香港中国瓷器及艺术品部精心策划多场专题拍卖,瓷器专场成交总额达港元589,806,250港元。拍前即引起广泛关注的费布克美术馆(Philbrook Museum of Art)珍藏清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶不负众望,以130,600,000港元成交。此珍贵天球瓶于1738年由乾隆皇帝亲自委托制作,是乾隆年间御瓷制造超凡工艺与技巧的集中体现,天球瓶以4500万港币起拍,开始以500万一口价加价至8000万港币,经过7分钟激烈竞争,1.14亿港币落槌,加佣金最终以130,600,000港币成交(拍前估价:HKD 70,000,000-90,000,000) 。最终收藏家张宗宪老先生高举8888号号牌收入囊中。
高53.4cm
乾隆 斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶 高53.9厘米
此瓶为乾隆御瓷中的佳妙之作,为唐英任内督造之瓷器,这类形制又称“天球瓶”,中国艺术美学素来有“天圆地方”之说,所以这类鼓圆腹的瓶式,不啻苍穹之妙喻。中国天球瓶瓷器最早见于15世纪的明代,但15世纪瓶颈短于18世纪清代的作品。时至18世纪,天球瓶这一形制始于宫廷御瓷中大放异彩,因为它们虽造价不菲,但皇帝却不计工本、刻意求精。雍正年间曾烧造数例天球瓶,其中以饰青花或釉上粉彩者居多。
另一面
而斗彩工艺难度大,且成本高昂。画师先要在渗水透气的素胎上,用青花细线勾勒轮廓。由于钴料会实时渗入未窑烧的瓷土,若出错的话便毫无涂改空间。接下来,器物挂釉窑烧,已施釉的素胎冷却后,画师即小心翼翼地在釉下青花线内填施釉上珐琅彩,再用较低的窑温二次烧成。每次窑烧,均会出现若干废品,而变形和开裂的问题较常见于大型器物,所以能符合御瓷严格要求的大型斗彩器,其造价定然不菲。另外,清朝早期的瓷器多以窄瓶颈设计,但此瓶的工艺却别具创意。圆柱形瓶颈配以浑圆饱满的瓶身,肩颈交接处的角度利落。由于塑形时瓶颈容易坍塌,故对工艺非常讲究。能制作出器型硕大而颈身笔直的天球瓶,的确巧夺天工。
局部五彩莲纹
传统中国装饰艺术品多以佛教图案为主,但此天球瓶反映出清朝时期佛教和道教并行的状况。此瓶器身绘细腻的五彩莲纹(佛教),间以暗八仙纹(道教),各系红蓝交替的绶带。“暗八仙”为道教传说中八仙的护身法宝:汉钟离执扇,李铁拐身携葫芦、手扶铁拐,张果老持竹编鱼鼓和铁鼓棍,何仙姑挽莲花,蓝采和提盛满鲜花或蟠桃的竹篮,吕洞宾手挥宝剑或拂尘,曹国舅手持笏板,而韩湘子则手执横笛。八仙各携法宝的形象肇始于元代(公元 1279 至 1368年),但借物拟人的暗八仙则要到清代始大行其道,个中蕴含的吉祥寓意与其代表的八仙不遑多让。暗八仙成为独立的瓷器纹饰,应始自雍正年间。康雍乾祖孙三人皆笃信佛教,但此例乾隆御瓷的道教象征无比祥瑞,所以浑无突兀之感。瓶颈饰悬磬与绶带,与双鱼、绶带交替出现,其下衬倒挂蝙蝠,寓意吉祥如意。
此瓶制成二百多年后,石油公司高层及中国瓷器和玉器藏家乔治?哈撒韦?泰贝(George Hathaway Taber Jr。)入藏于1925年以前,之后于家族中流传,直至其女儿柯礼夫人(Francis Keally)于1960年将之捐赠予美国俄克拉何马州俄克拉何马州的费布克美术馆,成为该馆的镇馆之宝。
其他瞩目拍品还包括清乾隆青花春耕图双福如意大抱月瓶(成交价69,850,000港元)、清乾隆瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶(成交价66,475,000港元)、清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊(成交价36,100,000港元)、辽/金木雕彩绘水月观音坐像(成交价30,100,000港元)及清乾隆御制朱彩镌黄玉雕提梁禾亭卣(成交价18,100,000港元)。
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