毛国典书法：在书协混得开，离开书协恐怕就吃不开了。毛国典书法名声不是很大，但他的确是一位书法地位比较高的书法家，他是书协副主席的职位。并且还有其他书画艺术的正宗职位。这样一位有地位有职位的书法家，书法水平怎么样呢？一看很泄气。原本认为作为书协副主席毛国典是一位诸书皆成，功力不错的书法家，但是一观他的书法作品，却发现毛国典的书路非常窄，书功非常浅的表现。

说毛国典的书法路子非常窄，是因为既看不到他的楷书，也不多见他的草书，而是一位写隶书的书法家，并且他写隶书，不是法取汉隶十碑之功，什么乙瑛碑、礼品碑、石门颂等等汉隶法碑，都不是毛国典隶书的临摹主本，他写隶书写的是汉简隶书。虽然汉简隶书是珍贵的文物级别的字体，很少见，但是这种书体并不是书法的致美，因为许多汉简作品就是汉代小官记事钱粮的随意自由体，书写不讲法度，讲快写和方便，书法品质是比较低的，所以毛国典书法以汉简为帖，实在是走进了书法修炼的小胡同去了。他的书法虽然有汉简的形态，却不得书法的高端，一开始临帖，就选错了帖本，以致他的书路非常窄，导致书法水准比较低，功力非常浅的形态。

毛国典这一手汉简隶书，在书协可能是混得开的，毕竟是有书法研究的价值，研究书法就不能只论书法形态的美丑，主要是研究书法原本存在的形态，所以从书法研究的角度来讲，毛国典的汉简书法有点儿价值，这份价值只能限定在书协系统之内。如果离开了书协系统，走出书法的开放空间，毛国典这种低品质汉简隶书书法，恐怕是吃不开的，因为在书法艺术的开放空间里，观众所期望能看到的不是书法研究的小众成果，而是乐观书法文化的悦目传统，毛国典书法既无大众根基，又不得传统主流之美，所以在大众眼里，并没有什么功力，吃不开应该是必然。

站在这个角度来讲，大众恐怕就容易产生这样的怀疑：写一手小众的汉简隶书，就凭这样的小伎俩，居然能混到书协副主席的位置，这书协的艺术公信力也太有点儿低端吧。在书协能混得开，离开了书协可能就吃不开了。所以，能进书协当领导的人，最好是一些诸书皆成的真正的书法家，让研究的归研究，让书法的归书法，毛国典这样的书法家，最好退出书协的领导位置，这样才不至于让书协的职能和水平让人怀疑。