战国玉器镂空在春秋基础上继续发展，除沿用小型管具与金属薄刃线具作为主要工具外，另加入尖锥状桯具，并对加工方式作出一定改进。

战国玉器的镂空，通常经由片具与砣具组合切割造形轮廓、砣具琢刻标示镂空部位、管具配合桯具钻磨定位圆孔，以及金属薄刃线具拉切成空四个加工步骤。制作出的镂空较前代区域增多、范围扩大，透空形状也呈现不规则化，明显具有突出强化弯转流畅造形的倾向，因此这一时期的镂空也被称为“造形镂空”。

战国时期造形镂空工序

战国时期 龙形佩

一、独立造形镂空

战国玉器的镂空以凸显造形为首要目的，透空处依造形需要而设计，呈现出一种随形弯转的不规则状态，这种情况在S龙形佩上表现尤为显着。

战国时期 龙形佩

战国时期S龙形佩一般采用片状玉料加工，龙身若S形弯转，周身歧出鬣毛及足爪多呈圆勾状。为表现具体形象与动态张力，S龙形佩大都于首、身、尾三处镂空，其形态分布往往在歧出鬣毛或足爪间呈现或直、或曲、或宽、或窄的不规则状。此类镂空可参见湖北省随县曾侯乙墓出土的一对未完工龙形佩及河北、山西、山东及湖北等地所出战国S龙形佩。

战国时期 龙形佩

值得注意的是，为追求流畅的造形线条，定位钻孔逐渐不仅在鬣毛和足爪内侧，亦可在其他位置的边缘，以便穿入金属线具进行后续拉切，而金属线具的拉切方式，除龙嘴部位采用直线法塑造凌厉气势外，龙身周边则另以弧线拉切法形成弧状弯转，使修长带状的龙身更为灵活流畅，这与春秋时惯用的加工方式略有不同。

镂空定位示意图

战国时期 未完工龙形佩

二、组合造形镂空

战国玉器镂空除用以强化龙形佩等玉器的独立造形外，也可用于多重组合造形玉器的表现，使其在保有完整形制轮廓的同时，凸显各构成部分的单元形态及组合关系。

战国晚期 双龙凤纹玉珩

湖北省随县曾侯乙墓出土的一件玉珩，整体呈弦月状，珩体透雕作左右对称排布的四条S龙及凤鸟、虺龙各二，不同纹样轮廓皆以镂空处理，透空形状随各纹样弯转呈不规则状，在保留玉珩基本形制的基础上，清晰显现出各纹样形态及其组合关系，为典型的组合造形镂空。这种利用镂空区隔单元构成的处理方式，使一件器物能够同时清晰呈现数量丰富的单元形态并显示其组合关系，由此而产生的以多重组合造形为基调的镂空玉器，成为战国时期颇为盛行的玉器形制。与此相类的镂空还可见于河南省信阳县长台关1号墓出土的玉双龙佩。

战国时期 镂空龙凤纹佩

战国时期 镂空龙纹佩

战国玉器虽也利用钉线打稿、钻孔定位与线具拉切制作镂空，但镂空因应造形灵活多变的需求，使得其加工方式在春秋制玉基础上逐步改变，这些细微的变化，亦成为战国玉器风格最终形成的必要条件。

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