王怀庆

WANG HUAIQING

1944年出生于北京，曾用名王怀。北京画院一级画师、中国美术家协会会员、中国油画学会理事。1964-1969 中央工艺美术学院 获学士学位；1979-1981 中央工艺美术学院 获硕士学位；1987-1988 美国OCU大学访问学者。

故园 油彩画布 160cmx140cm 1986-1989

王怀庆影像资料：故园--一个精神灵魂的栖息地

王怀庆，作为一位土生土长的中国艺术家，当我们对其创作生涯进行梳理时，我们似乎可以看到一代中国人的集体记忆。作为“中国第三代油画人”，他的艺术经历了从具象、意象到抽象的全过程，也见证了中国现当代艺术在时代变幻中的种种探索。

对于王怀庆老师而言，他不只在艺术的本体意义上展开了自己的探讨，也将更多的精力放在了当代艺术的本土化进程中。他睿智地从传统文化资源中找到了自己艺术的出发点，从而使他的艺术与传统文化之间具有了一种批判的姿态。自上世纪80 年代中期，王怀庆就在传统的木质结构建筑和家具中获得启示与灵感，并从中找到确立自身艺术的基本方式。在此后的20 多年中，他一直在画面上对这些具有传统文化基因的形式因素进行结构主义的“解读”和解构主义的“试验”，他的作品从空间到平面，又再度延伸到空间，更加证明了他在自觉地经历了现代性历练之后的当代性选择。他甚至不惜放弃油画在色彩上的优势，而以单一的“墨色”为主，更凸显出一种纯属于中国的艺术趣味。

凹凸 油彩画布 112×145cm 1994

在中国当代艺术中王怀庆无疑是一位思路清晰、指向明确、成就很高的艺术家。他通过自己的艺术努力，以大开大合、深入简出的个人化方式，把中国传统文脉成功地“切换”到当代语境中来，使上千年的中国文脉顺畅地延伸到当代，而对于王怀庆老师的艺术成就也不是笔者只言片语就可以讲清楚的，在笔者看来王怀庆老师的真正位置应该是后来人在梳理中国当代美术史时不可绕过的时代节点，他也为我们开启了一条道路，使我们看到了新的可能。

有一扇到另一房间的门 油彩画布 112×145cm 1990

三味书屋 油彩画布 112×145cm 1986-1990

没家的家具(四联幅) 油彩画布 200×480cm 2001

“走进故园”——王怀庆的创作自述

"RETURNED AND RE-INTERPRETED THE HOME GARDEN"

——THE SELF-DEION OF ARTISTIC CREATION BY WANG HUAIQING

文_ 王怀庆

六张桌子 197cm×194cm×70cm 油彩画布 2013

关于“走进故园”与“走出故园”，我想“进出”只是一个过程的两个阶段。“进”——已在“园”外，“出”——人正在“园”中，对“故园”而言，艺术家应该是一个多次“进出”往复，来往自由的行者。再说，苏州以“园”为荣，取“走进故园”为题，也算是与“此时此地”的结合。

“故园”含义三解，有趣有义。可大可小，大到精神的栖地，小到游玩的园林。我想不必切割得太清。

如果说1986 年“故园”一书的产生，是当时处境心境及学养与艺术追求，对身在其中的历史空间、生命空间、思想空间的直接和突发的表述，那么1989年，我从美回国后，又一次放大“故园”一书，就决非是“再书一遍”和简单“拷贝”的行为了。因为此时此刻，我已分明理性地感到，“故园”对我是一条“路”——一条可以对自身文化价值与意义追寻的路，一条可以对中国历史与现状参与的路，一条不同于其它种群文化并可沿展的路，也是符合自己天性和意趣可以大干特干的路。“故园”创作于出国之前，从“本”上讲，是自发的，是“土产”的。而“故园”的壮大与再生发是在出国之后，是激发的，是比较之后的。也是走回“园”之后的，两幅“故园”虽无大异，但心境已大不同：第一幅是摸石头过河，第二幅是走进河里摸石头。

自己和自己的影子 210cm×145cm×45cm 铝合金 2011-2012

迷宫 铝合金 240 x 150 x150 cm 2013

从格列柯的『红衣主教』肖像到委拉斯开兹的『英诺森十世』肖像，他们画的都是『这个人』。我的『中国皇帝』系列画的则是『这个人』后面的『思考』。

中国皇帝－5 布面油画、综合材料 200×135cm 2015

中国皇帝－6 布面油画、综合材料 200×135cm 2015

中国皇帝-3 200cm×135cm 布面油画和综合材料 2013-2014

中国皇帝-4 200cm×135cm 布面油画和综合材料 2013-2014油画艺术文化