王贵与李香香
草书的书写偶然性与陕北民歌的信天游比兴手法出奇的一致。信天游采用比兴的语言和形象都取自于老百姓劳动生活中以及对自热美的感受，是信马由繮而又恰到好处的演绎，如王贵与李香香中＂烟锅锅点灯半坑坑明，酒盅盅量米不嫌哥哥穷＂，形象、生动、真实又出奇不意。草书是书家在无声的世界里书写时气与力的转换、意与灵的结合，是随机的、随时的、坚绝的偶然而成形，不可复制。韩愈巜送高闲上人序》中有＂往时张旭善草书，不治他技。喜怒窘穷，忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。＂
李白喻张旭＂飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走＂。张旭的草书情结归于心，造化于自然，是情感的渲泄，是内心情感波动与灵魂深处自然结合在无声的宣纸上偶然痕迹（五）。
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