雍正朝与明成化年间的斗彩有何不同？

雍正帝，想必大家从历史课本、各类书籍及影视作品里都有过一些或多或少的了解。

雍正（1723-1735年）一朝虽然只有十三年，但它的制瓷成就却达到了清代官窑的历史高峰，其品种之多，制作工艺之精，都是其他朝代所无法比拟的。此时的景德镇厂“每年要供御一万六七千件”，生产则要达“两万五千件”之多。

在器型方面，除了雍正初年外，基本上摈弃了康熙朝盛行的观音尊、棒槌瓶、笠式碗、金钟杯等等特殊式样。追求造型方面的古意，更多的吸收宣德一朝的器型，装饰。

本期借用「斗彩团菊杯」这件器物来打开本文的话匣子，先从它的来历说起。

其实在成化以前，已有釉下青花和釉上彩相结合的品种，例如宣德朝的青花矾红（釉上红彩）彩已经相当成功，但它只是青花和釉色单一红彩相结合。

成化斗彩则是釉下青花和釉上多种彩相结合，它在釉上一般都有三四种不同的颜色，多的达六种以上，其色彩特征都极为鲜明。

讲到这里就不得不提到下面这一位明宪宗 成化皇帝 朱见深。

成化（1465~1487年），有关于他的官方历史记载，在明史里查一查就非常清晰明了了，这里就不过多赘述了，接下来我们将着重讲一讲在成化时期的斗彩有什么特点。

成化一朝一共23年，宫廷交派景德镇的瓷器生产量很大。在历史档案中虽然找不到具体的 数字。但《明史 ● 食货志》概括性的叙述了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀”。

成化朝的瓷器，不仅因为其青花和颜色釉瓷属明瓷中的珍品，更因斗彩的空前绝后之作而负盛名。成化斗彩是明代最脍炙人口的瓷器。由于斗彩主要作为宫廷玩赏品而烧造，因此当时生产数量就很有限，在明代就已作为极贵重的珍品，成化斗彩均为官窑器。例如《野获编》记述在明代万历时期一对成化窑杯就要值白银一百两。

斗彩，又称逗彩，但“斗彩”这个名称，在明代还没有形成。明代晚期一些记述瓷器的书籍如《博物要览》、《敝帚轩剩语》、《清秘藏》、《长物志》等都还没有“斗彩”这个词。他们把成化斗彩叫做“成化斗彩”或“青花间装五色”。直到清雍正七年(1729年）的清宫内务府造办处的档案，还是“成窑五彩”。

最早使用“斗彩”这一专门名称并加以解释的，是成书于清雍正、乾隆年间的《南窑笔记》：“成、正、嘉、万、俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩。填者，青料双钩花鸟，人物之类于胚胎，成后，复入彩炉，填入五色，名曰填彩。五彩，则素瓷纯彩料画填出者是也。”

成化斗彩花纹多以花鸟、团花、莲花、葡萄、花蝶、团龙、夔龙、天子罐有龙纹及海兽。

成化器制作讲究，器物底部的釉和器身釉色一致是其 重要特征之一。

雍正朝青花和彩瓷方面的图案纹饰，更多的倾向于从压出着眼。器物底部的处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻润感，成滚圆的“泥鳅背”。颜色釉器的口沿一般都有一条清晰整齐的白边，既俗称的灯草边。

雍正斗彩由于多数为官窑器，因此其图案花纹以传统的云、凤、缠枝花卉、花果为主。当时突出的图案有所谓的“八蛮进宝”及梵文、梅雀、团龙、团风、团花寿字及九桃、暗八仙、蝠鹿等

雍正官窑的款，主要是在青花和粉彩瓷上的“大清雍正年制”的六字楷书青花双圈款，其次是三行六字篆书款，多数用于颜色釉瓷上。“雍正年制”四字篆书极少。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款只用于珐琅彩瓷

两朝款识的区别：成化官窑器有很大一部分有官窑，其体例大致是“大明成化年制”六字楷书青花款，六字款有几种不同的排列。多见的是两行六字，外加双线方框；其次是两行六字外加双圈；也有六字横款及牌类成半环形装。至于六字竖款外加双线长方形框则属极少数，在一些斗彩盖罐的底部则有只书一个青花“天”字的“天”字款，清康熙朝有所仿制。

鉴别要点

1、雍正瓷的普遍特征是釉面有橘皮纹；成化釉色有偏青及偏白两种，无论何种釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窑瓷的重要特征之一。

2、雍正官窑及民窑精品碗，盘圈足均呈滚圆的“泥鳅背”，抚摸之有糯米般的细腻感。而成化瓷胎质洁细，釉质纯净，用手抚摸有玉质感，“米糊底”是成化瓷极为明显的特征之一。

3、雍正碗类有深圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2：1.

4、雍正民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉而有明显旋痕。

5、雍正仿永乐、宣德青花器有两个明显的特征：一是一笔涂抹，并无永、宣的小笔接触：二是用加重点料来冒充 永乐，宣德的自然黑斑。

6、成化瓷的气泡以彻底改变了宣德瓷的大小不同而疏散的情况，显得小而密集。

注：国朝古窑文化传播的本篇文章只提供鉴定的参考与意见，不承担任何责任风险。

全文参考文献资料：冯先铭《中国陶瓷》、李洵《明史*食货志》、 广西师大出版社《南窑笔记》、故宫博物院《明初青花瓷》。