历史从不遥远，往事并不如烟。
80年前的6月，对武汉人来说是除了炎热的天气，还有战火下的英勇与热血。
从1938年6月初侵华日军进攻安徽安庆开始，到10月底武汉失守，中日双方在安徽、河南、湖北、浙江等面积达300多万平方公里的地域展开了一场大会战。这场以武汉为中心的会战，成为了抗日战争期间时间最长、规模最大、歼敌最多的战役之一。
▲武汉保卫战中的中国军人 图片来源：网络
保卫大武汉不仅仅是武汉会战，它其实包括了从南京到武汉、从武汉到重庆的战略大抢运，全国人民声援“保卫大武汉”的大动员，海空军从年初就开始的长江航道布防、城市防空作战。虽然武汉最终沦陷，但1938年的武汉战场，从陆地到长江、天空，在战略上粉碎了日军速战速决的图谋，抗日战争从此转入对日军极为不利的战略相持阶段。
▲美国生活杂志、日本媒体报道武汉陷落 图片由许一兵提供
今年是武汉保卫战80周年，人们一直没有停下研究这段历史的脚步，挖掘出一个个鲜为人知的故事，进行纪念。但仍然还有很多人没有意识到，80年前以武汉为中心的战役，对中国抗战和世界反法西斯战争意味着什么。
▲武汉的老百姓诉求很简单：不死！就是不想再重蹈南京大屠杀的悲剧重演 图片由许一兵提供
关于长沙保卫战、宜昌保卫战，都有类似《长沙保卫战》、《战长沙》、《宜昌保卫战》等影片来呈现，但时至今日，还没有一部影片专门来表现武汉保卫战的史实。中苏空军联合作战、轰轰烈烈的献金运动、文艺抗战、各国记者聚焦武汉等，只有个别事件在某些影片中寥寥几笔地带过，并未涉及到具体细节。
▲美国生活杂志中武汉市民观看空战情景
最近，武汉的抗战专题收藏家许一兵就筹划拍摄一部以武汉保卫战为主题的物证电影，唤醒人们对于武汉保卫战的认知。
许一兵是西安人，2001年来到武汉后，发现武汉有很多抗战印记，开始有意收集抗战藏品。截至目前，他从各种渠道收集藏品近万件，包括中日军头盔、军服、军刀、军旗及手稿等藏品。其中仅日本军刀就有一百多把，因为对日军军刀有着透彻的研究，让他在收藏圈有一个响亮的名字——“刀郎”。
▲许一兵收藏的抗战藏品 部分图片由许一兵提供
许一兵边收藏边研究，通过藏品来揭秘淹没在历史烟云中的故事。
在他收藏的日本的报刊资料和作战地图中，可以证实在武汉保卫战的最后关头，中国军队并不是弃守，而是进行了英勇的抵抗。
重病在身的旅长朱炎晖率领3000官兵在灵乡、茗山之间的七顶山、雷打山、三角山一线奋勇阻击日军，战斗惨烈，几乎全军覆没；曾经有500壮士血洒“江岸停车场”，他们大多是武汉子弟兵，为保卫武汉流尽了最后一滴血。
▲日本进攻武汉中国军队使用的作战地图及相关报道 图片由许一兵提供
“让藏品说话，讲中国故事”，这是国家文物局提出的概念，也是许一兵坚持的信念。在藏品中挖掘的史料，都将是他筹备物证电影的来源。作为一种让藏品说话言之有物的新题材抗战电影，物证电影将和此前一些“抗战神剧”形成鲜明对比。
这部物证电影，他取名为《哭泣的关公》，因为他在收藏过程中发现，除了主人公女英雄花木兰敬重关公，在战争中嗜血疯狂的日军也有惧死心理，在一张由日军画的关公像后，日军竟然也求来一张关公“免死签”来屠杀关公的后人！
▲日本关帝堂敬奉的关帝画像
日本人对关羽的崇拜，很早就开始了。据日本《大百科事典》载，在足利尊氏（1305-1358）时代，曾派使者前往元朝祈求“军神”，并利用关羽的忠义精神训练武士。中国人更是将关羽奉为忠君爱国的典型，神化他为武财神、武圣。两个同样信奉关羽的国家，却因为侵略战争而厮杀，这或许就是关公哭泣的原因之一吧。
许一兵要打造的，不仅仅是《哭泣的关公》这一部反战思维加物证影片，更是想将它塑造成今后抗战电影的主流和风向标。
▲《哭泣的关公》海报
抗日神剧中出现的篡改真实历史和扭曲客观事实的虚构场景，不仅是对浴血捍卫国家的先烈们的不敬，还会误导人们的历史价值观与认同感。
“做一个言之有物的电影，不盲目宣传和扩大仇恨”许一兵说，反战电影不是为了美化侵略战争，是为了从更深层的揭露侵略战争，呼唤人性，拒绝盲目宣传和扩大仇恨，让世界远离战争，和平相处。
忘记历史就意味着背叛，但也不应因一个民族中有少数军国主义分子发起侵略战争就仇视这个民族，残酷的战争不止给中国人带来苦难，也给日本民众造成损失。
在筹备电影的过程中，许一兵还和保卫武汉的英烈后人对物语电影的形式进行交流。现在，许一兵正为中日合拍这部电影而努力着，他希望能够通过中日双方的视角去真实地还原武汉保卫战的这段历史，以史为鉴、面向未来……
对话许一兵
Q：为什么会想到拍一部以武汉保卫战作为题材的物证电影？
A：今年是武汉保卫战80周年，但武汉一直缺一部关于武汉保卫战的影片，相比之下，比武汉保卫战规模小的宜昌保卫战、长沙保卫战等都曾经拍摄过相关的影片。在这个时间节点拍摄筹划拍这部电影，北京大麦映像影视公司廖斐文总经理既想给武汉人民以及湖北人民一个交代，也想给当时参加武汉会战的周边省市人民和流血牺牲的将士的一个交代。
Q：物证电影这种题材的特殊之处在哪里？与我们之前看过的抗战题材影片有什么区别？
A ：物证电影是一种新题材电影，它的特殊之处是区别于其它抗战神剧，以物为证，有历史依据可查，这也符合国家文物局所强调的“让藏品说话，讲中国故事”的概念。
Q：电影片名是《哭泣的关公》，为什么会以关公作为这部影片的线索？
A ：因为影片中中日双方的两个主角都信奉关公，身上都带有关公护身符，残酷的侵略战争让双方又不得不在战场厮杀，关公为什么会哭泣？相信随着《哭泣的关公》谜底会慢慢地揭开。
Q: 您在电影中设计的人物主角是一个现代“花木兰”的形象，为什么会想到以她作为电影的主角？
A ：武汉是花木兰的故乡，连好莱坞都要拍古代花木兰的故事，而在近现代的武汉保卫战中也确实有一位女扮男装的英雄花木兰，历史原型叫唐桂林，当时许多刊物上都有过对她的报道。选取“花木兰”这个形象，是为了祭奠像花木兰一样的武汉子弟兵，铭记像她一样的民族英雄。
Q: 您想通过这部影片给观众传达什么呢？
A ：通过还原历史，让观众看到侵略战争把人变成了魔鬼，看到武汉保卫战中不为人知的英雄事迹，在和平年代，我们更需要怀念英雄，珍惜和平。
Q: 目前，您这部影片筹备的情况可以给我们介绍一下吗？
A ：目前日本方面对合作拍片，物证题材加反战思维的抗战电影表现出浓厚的兴趣。
Q: 如果中日合拍这部影片，会不会在传播上存在一些难点？日本的观众会不会买账？
A ：中日合拍我们会在日本主流媒体做先期报道和调研，还原历史，了解市场对于这部影片的真实反应，帮助我们更好地决策下一步工作。
调查
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撰文丨蔡婉婷、江翠玉
拍摄丨石吉源
制图丨肖田
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