无论任何一种字体或书体都离不开【提和按】两种技法，书法的线条如果失去了提按，只能得到几何上的块面或线条，就不会出现书法线条的千变万化和变幻莫测，失去了书法线条的生动活泼和艺术生命力。

在书法技法中，提锋行笔，线条则细，按笔铺毫行笔，线条则粗，所以在书法的点画线条中粗的笔画都是按笔铺毫运笔的结果，而细小点画或线条则是提笔行笔的结果。

我们知道，毛笔笔头的二分之一处至笔尖的一段，一般是书写时铺毫的最大幅度，人们并将其分为三等份，自笔尖往上算起，被分为三分笔，一分笔是人们使用最多，也便于运笔调锋。一分笔线条最细，三分笔最粗。大约如此，实际上，人们在具体的书写中都以点画线条的粗细轻重变化的需要而采取不同的笔的粗细幅度。

在楷书中，颜真卿书法的点画线条变化最清晰明显直观。欧阳询和赵孟頫的楷书点画线条粗细变化幅度最小，也相对微妙。

柳公权的楷书的点画线条粗细变化基本持中。

一提一按虽然看似非常简单，如果将提按技法做到提中有按，按中有提，亦或提后按，按后提，根据点画线条需要或情感的变化而变化，就会产生化身万亿，变幻莫测的灵动线条，故一流的书法大家都善于使用提按技法，甚至能将去其发挥的淋漓尽致，这种情况特别是在草书中，更是被发挥到了极致。

在孙过庭的《书谱》线条粗细变化最大，也最短。完成这种高级别的线条的书写需要非常高超的书法技法的驾驭能力，不像颜真卿的楷书书法基本上都可以一眼识别点画的粗细变化。而孙过庭草书的粗细变化运笔过程相对较短且紧促，故非常难，但艺术水平也非常高超。

特别是在硬笔书法同步流行的时代，能掌握或做到如此的跨度的线条变化，非常难得或不容意。

《集王圣教序》

“仪”字则以提笔细线条行笔为主，虽然如此，在具体的运笔书写过程中也有非常细微的粗细轻重和曲直变化。

中“藏”的点画线条变化比列相对清晰明显，分布也较有规律，而下面的“怀”字变化相对来说较小，用笔较重，比“藏”字来说，按笔铺毫行笔成分大一些。

在如张即之的书法点画线条粗略上看线条的粗细轻重就非常清晰可见。张即之的线条处理不可不谓匠心独具，别构佳成。

提按技法被发挥的淋漓尽致，变幻莫测，高明到无以复加的境界的书法莫过于草书，特别是魏晋时期的大小王的草书法帖，如《淳化阁帖》中的草书作品，一但我们能够深入到其书法线条的内涵内核，不能不会发现其线条的变幻莫测，而这一些的基本的技法就是靠提按技法的千变万化的组合所形成。也使得书法大家千人千面鲜于雷同。

在现代的书法家中也有将提按技法发挥的淋漓尽致的书法家。