一、贝聿铭先生

贝聿铭先生是享誉世界的现代建筑大师，被誉为"现代建筑的最后大师"。他是美籍华人，祖籍江苏苏州。他的童年就是在苏州著名园林——狮子林中度过，苏州园林的艺术精华也不可否认地融进了他的艺术生命中。可以这样讲，虽然贝先生在海外生活工作一辈子，但心中的故乡情却是无论如何也抹不掉的。二十一世纪初，在苏州市政府的邀请下，斟酌再三，贝聿铭先生接受了苏州博物馆新馆的设计工作。新馆于2006年10月开馆面世，惊艳了中国和世界。

贝聿铭先生

苏州博物馆山水园

一、贝聿铭先生的建筑作品

贝聿铭先生是公认的现代建筑大师，他一直反对有些人将他归于某种流派。他有中国传统文化背景，又接受了西方现代主义的熏陶，使他对于建筑形式的精髓有独到而全面的认识。不局限于主义之中，能够取其精华，弃其糟粕，这是当代建筑师中极为难能可贵的一点，这也可能是成就贝聿铭先生的原因吧。

大师的作品以公共和人教为世人所瞩目，其代表作品有：美国国家美术馆东馆（美国华盛顿）、香山饭店（中国北京）、中国银行大厦（中国香港）、卢浮宫玻璃金字塔（法国巴黎）、中国银行总行大厦（中国北京）、美秀美术馆（日本滋贺）、苏州博物馆新馆（中国苏州）。

美国国家美术馆东馆

香山饭店

中银大厦

卢浮宫扩建工程

中国银行总部

日本美秀博物馆

苏州博物馆新馆

二、贝氏几何建筑

纵观贝聿铭先生先前的作品，可以发现其中大量几何元素的运用。

美秀博物馆的几何造型钢架

中银大厦的集合外立面

用粗线条做大的区分，使得建筑具备一定的可辨识度，强化了建筑本身的现代风格。

贝聿铭先生丰富的公共建筑设计经验和对建筑的把控能力，再加上他祖籍苏州，所以这个苏州博物馆的设计工作非它莫属。二、苏州博物馆

一、地理位置

地理区位

苏州博物馆坐落于苏州老城东北街和齐门路相交的东北角，北边是拙政园，东边是忠王府，南边隔路而望狮子林。全馆占地面积10700平方米。博物馆坐北朝南，整体上分为三大块：中央部分为入口、前厅、中央大厅和主庭院（山水园）；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种中轴线式的院落布局与东边的忠王府互相映衬，十分和谐。苏州博物馆新馆采用地下一层地上一层局部两层的建筑构造，主体建筑高度控制在6米左右，局部二层建筑高度为16米左右，因为是在苏州老街区，控制建筑高度也是尊重历史的一种体现。

二、苏州博物馆的几何提炼

苏州博物馆就单看其中的中央大厅我们便可以发现：三角形、正方形、平行四边形、菱形、六边形、八边形这些几何造型，仅仅在空间转折处采用灰色的线条来勾勒外形，极具现代建筑特色，显得稳重而大气。

几何造型示意

三、苏博的传统与创新

苏派建筑自然是属于南方徽派建筑中的一支，粉墙黛瓦是其最鲜明的特点。苏州博物馆整体采用灰白两大色调，白色防水涂料加上具有中国特色的“中国黑”花岗岩石材，下雨天呈现深灰色，晴天呈现浅灰色。苏博新馆的落成与周围环境协调统一，这也是贝聿铭大师做建筑的又一重要原则：空间与形式的关系。新建筑必须与旧建筑风格统一，把新的建筑放在原有环境中不觉得是新作，而是有一种自然天成之感。

传统的徽派建筑使用的是江南特有的小灰瓦，但是这种传统工艺的瓦片耐性差，三五年就本质酥烂需定期更换。苏博吸取香山饭店的前车之鉴创造性地使用“中国黑”花岗岩特制出菱形瓦片，整体上无缝拼接，形制规整，经久耐用。

菱形瓦片

建筑内部采光一直是建筑设计的一大块内容，“让光线做设计”是贝聿铭先生的设计信条，当然也被不少设计师奉为圭臬。建筑不能够与自然割裂开来，把自然光引入室内也是人与自然和谐统一的体现。传统徽派建筑中采用天井单一采光，并且传统建筑追求形制形成的“大屋顶”，同样影响室内采光。苏博面对这一问题是这样解决的：将天井放在了屋顶上，改良了传统建筑中的老虎窗，继承性地使用了玻璃和钢结构加强了建筑的采光能力。同时为了防止光线的横冲直撞，室内部分采用了木质贴面的金属遮光格栅，让光线舒适地倾泻在墙面、地面上，并且随着时间的流转在室内呈现出不同的景象，这便是让光线来做设计。

现代天井、老虎窗增大室内采光

木质贴面金属遮光条

在苏州造一座博物馆怎么能少了苏州园林的影子。苏州园林以其“一步一景”的特点独步天下，每一处有每一处的景致；古代园子的主人买地造园，希望在有限的园囿中放进 自己的志趣，亭台，楼阁，水榭，山石，绿植，其次设计者通过在墙壁上开出大大小小、形状各异的窗子借得室外景致以观之，这就是传统的“造园”。

幽兰入室

水榭楼台

山石楼阁

苏州博物馆其中自然体现着苏州园林的“造园”思想，这里援举借景两例以供大家参考：

几何窗子

正六边形的窗子，两侧可以互取景色，各个角度都有不同的体验。

贝大师的得意之作：片石山水

贝聿铭先生此处没有采用太湖石，而是选用质地坚硬的花岗岩，表面经过烧灼产生的深褐色远处看来呈现山水的远近层次，实在是神来之笔。此处山水景以背后那面分割博物馆和拙政园的白墙为画布，片石为山，池水为水形成一幅山水画。而此景又可借墙后拙政园内的树木，将其纳入画中，真乃一箭双雕，妙哉！这是苏博中借景的一处好例。结语

苏州之行很是匆匆，苏州博物馆值得再去。我本人尚且才疏学浅，见解就如此这般了。

庆幸的是，这一趟终究有些收获，我也终于明白了当初贝老为什么犹豫再三才去接手苏博这个项目，难在寻找传统与现代的平衡点。这座建筑不需要你体现传统，因为边上有几百年的苏州园林在；这座建筑也不允许你新潮到与周围格格不入，因为周围有成百上千年的古物，你能够将它们置之不理吗？所以这座建筑要做到“即传统又现代”。

最终，贝聿铭先生交出了令人满意的答卷，他成全了苏博，苏博也成全了他。这座“中而新，苏而新”的苏州博物馆新馆吸收了传统苏式建筑的风骨，展现的却是苏式建筑的新姿态。这是一座既尊重传统又拥抱现代的建筑杰作。