帮主：“没见过的东西，说再多，也是左耳进右耳出！”
夏至后的三伏天，再优雅的人，也会皱眉于椅席炙手，感叹吴牛喘月。空调下的我们虽能淡然自若，但相比古人“轻罗小扇扑流萤,卧看牵牛织女星”的诗意，我们“空调啤酒花生米，熬夜观战世界杯”的夜生活，还是显得有些直白了点。
电视里的诸葛亮，不管什么季节，手里都会有一把羽毛扇，一开始会觉得太过于戏剧化，有些滑稽，后来觉得“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”，并不是普通人所能梦见的大境界，正是“以羽扇之轻摇,饰心底之波澜,一切于从容间翻腾,万物于淡定里变迁。”
扇子，让中国人借着股掌间的诗情画意，使其从实用的纳凉驱蚊之外，充满了禅意和诗境。自古以来，文学家对扇子就有很多遐想，比如能扇灭火焰山的芭蕉扇，比如风尘女子坚守气节血溅桃花扇，再比如王羲之为老妇题扇，世人争购，老妇再来索书，羲之笑而不答种种，就连金庸小说里面但凡文气的角色，都会手执折扇。
不管上面的故事是真是假，至少在我们现在的印象里，文人的扇子，就像侠客的佩剑一样。有意思的是，我们现在见到的折扇，其实是舶来品，来自于日本，日本人自古至今都有研究中华文明的习惯，但折扇却是日本人的发明，只不过，日本人的折扇在宋代传入中国后，那些爱玩的文人们，开始在扇子上写字作画，扇子被“雅化”之后，再次影响了东方文化。
写扇面，并不简单，因为和作画不同，书法需要考虑折痕、书写顺序、上大下小的画面效果等等问题，因此扇面至于明清之际大盛，出现了常见的几种创作方式。
首先当然是隔行错落的写法，这种写法即是根据折扇上大下小的辐射形状采取的章法形式，每一行所写的字数不一样，长短不一，隔行错落，最终成扇即是上宽下窄。需要注意的是，提前考虑好每行的字数，并给落款留出位置。
第二种办法便是上顶下白的布局，就是讲书写的内容沿着扇面的顶部书写，下面的部分都是空白，可写成一行，也可以写两道三行，所以写得内容不多，但看起来比较别致。
第三种写法就是散乱书写，更像是作画一样，黄惇教授曾经讲过这种扇面写法，说：“日本人写扇面，常常使扇面的右方、中间产生大块空白，而空白又烘托了书法的美，表现出疏朗有韵，空灵淡雅之美。这种方法不同于自明代以来中国人以汉字写扇面的习惯，是可资借鉴的。”
其实，扇面并不只有这几种写法，更多的是你能够借助这样的扇形空间，写出来“清风在握”的舒适感，其中的文人趣味和新意才是最关键的。
道理说得再多有时候也无济于事，不如看看这些扇面佳作，体会体会文人趣味，多看几眼，夏天就没那么热了！
临帖帮 夏至送爽扇面
（点开图片看大图）
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“扇者，腕下清风也。
是文人不可缺的雅号，
是凡尘不可少的凉茶。 ”
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