一、殷商甲骨文

殷商时期刻写在龟壳，兽骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫师加工过的古汉字。甲骨文已经具备书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。

甲骨文

二、西周金文

西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润凝练，因取横势而重心偏低，故显得古朴厚实。其浇铸感很强烈，表现了浓重的“金属味”，在碑学体系中，占有重要的位置。代表作品有“西周散氏盘”

金文

三、东周石鼓文

石鼓文在书法史上有承前启后的重要地位。对后来秦朝的小篆的出现产生了很大的影响。石鼓文字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。

石鼓文

四、秦代小篆

春秋战国时期，各国文字差异很大，阻碍经济文化发展。秦始皇兼并天下后，任命大臣李斯主持统一全国的文字，整齐化一。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上发展而来的。代表作有“李斯峄山碑”。

小篆

五、秦代隶书

篆书隶变开始于战国时代。文字学家认为，在秦推行小篆的同时，隶书也得到了推广和应用。秦隶书遗存近年来不断有出土，提供了早期隶书的重要资料。大致有两类：简牍和瓦文陶文。

秦简

六、汉代隶书

汉承秦制，初用篆书，后来篆书呈现出衰落的趋势，隶书得到蓬勃的发展。汉代426年间，是汉字书法发展史上关键性的历史时期。书法由篆书变为隶书，由隶书变为章草、真书、行书。隶书是汉代普遍使用的字体。代表作品有《史晨碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》等

礼器碑

史晨碑

七、魏晋书法

魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真草诸体咸备俱臻完善的一代。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书（楷书），而行草书几乎是隶书产生的同时就已经萌芽了。真书、行书、草书的定型是在魏晋200年间。他们的定型，美化无疑是汉字书法史上又一大变革。代表作有章草《急就章》、楷书《宣示表》、行书《兰亭序》等。

章草

楷书

行书

八、南北朝书法

南北朝书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展过度时期的书法，也成为魏楷。代表作有《爨龙颜碑》、《张猛龙碑》、《张黑女墓志铭》等

爨龙颜碑

张黑女碑

张猛龙碑

九、唐代书法

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建社会文化的最高峰，可谓“书至处唐而极盛”。楷书、行书、草书发展到唐朝都是跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代书法的影响远远超过了以前任何一个时代。唐代著名书法家有欧阳询、虞世南、禇遂良、薛稷、张旭、颜真卿、柳公权、孙过庭等。

柳公权

欧阳询

孙过庭

颜真卿

张旭

十、宋代书法

宋代书法尚"意"，是对唐人书法尚"法"的一个创作理念上的更新。代表宋代书法成就的是"宋四家"，即：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。宋人传世的大批墨迹如书札，更多体现的，是书家有意识的个人性情。历史上最著名的皇帝书画家，是宋徽宗崇尚艺术，其所创书体"瘦金书"，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格。

苏轼寒食帖

黄庭坚

米芾苕溪帖

宋微宗瘦金体

十一、元代书法

元初，书家如耶律楚材等，大多仍驻足于宋人习气。随着复古之风涌起，书法复兴，书坛三大家赵孟頫、鲜于枢和邓文元登上舞台。赵孟頫为元代书坛盟主，影响深远，故跨迈宋代而直与唐人颜真卿、柳公权、欧阳询汇合，称楷法四大家--"颜、柳、欧、赵"。

赵孟頫闲居赋

赵孟頫

十二、明代书法

明初，书家以"三宋"--宋克、宋璲、宋广和"二沈"--沈度、沈粲兄弟最为著称。明中期，祝允明、文征明、王宠出现，使明代书坛略有复兴之象。此三人中，以祝允明成就最巨，其小楷直追晋唐，而行书、行草、章草、今草诸体皆善。晚明，徐渭、邢侗、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、许友、米万钟等人继起，踵武前贤，真正开始了一种复古运动，于是书风离俗而趋雅，渐归正宗。

董其昌

文征明

张瑞图

祝允明

十三 、清代书法

书法史称乾隆以前为"帖学期"，其后为"碑学期"。学帖之习由来已久，至清，康熙好董其昌书法，而乾隆好赵孟頫，上行下效，帖学之风炽热矣。于帖学之外，碑学的另辟户牖，乃是中国书法史上至为重要的事件。碑学的出现及其迅速兴盛，与时代风气之浸染有关，与碑版实的大批出土和金石文字学、考古学的兴起有关，更与书家学者们的极力鼓吹有关。碑派代表书家甚夥，其中，邓石如篆隶双美、沉着雄厚；伊秉绶隶书面目独特，朴拙敦实；何绍基以颜真卿为本融北碑，碑帖互济，行书最精；赵之谦擅篆隶之法而参北碑，笔法斩截稳健，其行书则是融碑帖于一体之巨擘；沈曾植宗汉章草而用北碑笔法，辗转险奇，欹侧多姿；曾熙、李瑞清号"南北二宗"，师法汉隶，用篆意而行笔战掣；吴昌硕师《石鼓》，用笔苍辣，大气淋漓；康有为吸收碑书之宏阔气息，下笔千钧，纵横开张。

邓石如

何绍基

赵之谦

康有为

吴昌硕