中宫收紧：

1、 什么是"中宫"？

2、 什么是"收紧"？

3、 什么是"中宫收紧"？

4、 什么样的字需要"中宫收紧"？

近代西方哲学经验论的始祖弗兰西斯·培根曾提出过"四假象说"。其中有一条"市场假象"，就是指在学术交流中所用的一些词语定义不明、不准确或有多义，导致交流各方就像在市场中互相吆喝一样，固执己见，只是为了争吵而争吵，失去了交流的本来目的。

因之本文所指的"中宫收紧"，其探讨范围仅仅是下文言及的，并且仅仅指一个字的结体方面，不涉及任何用笔和章法的问题。

1、 什么是"中宫"？

要知道什么是"中宫"，就要先知道什么是"九宫"，中宫即是九宫的中间一宫。这是定义，不容模糊。

包世臣在其《艺舟双楫》中探讨过这个问题。

"字有九宫。九宫者，每字为方格，外界极肥，格内用细画界一"井"

字，以均布其点画也。"

注意"均布其点画"，九宫格的本来作用是均匀地分布字中各笔画。

并且注意"字有九宫"，像下面这样使用九宫格就是没有理解包世臣的意思。

字有九宫啊！九宫是相对于一个字而言的，所以为什么外面留那么多空白，把字只写在了中宫附近。

下面才是"字有九宫"。

2、 什么是"收紧"？

"收"是相对于"放"而言的，有放才有收，有收也必然有放。二者是硬币的两面，对立统一，不可分割的。同理，"紧"和"松（或开）"亦然。

所以要理解什么是"收紧"，就要理解什么是"放开"。而要理解什么是"收紧"、"放开"，就要理解什么是不收紧、不放开的"中间态"。

这不是玩弄概念，所谓"中间态"，不正是包世臣所说"均布其点画"中的"均"

吗？

如果把线段分成三份（即九宫格思维），则如下图。

3、 什么是"中宫收紧"？

有了上面的概念梳理，"中宫收紧"就很容易理解了。

拿启功先生的一个"故"字来举例。

先看右边的反文旁。

首先你要知道，这个反文旁存在一个"均"的状态。

但是这种状态无疑是很平庸的，缺乏对比与变化，近似于电脑字体，给人刻板生硬的感觉。

所以，我们要调节它的比例。

如何调节呢？该收紧的收紧，该放开的放开。

注意看反文旁的右侧。

可以发现，很明显横和捺具有很强的延展性，其笔画的特性允许其进行放开。于是我们将其放开。

所谓"外围放开"（专业说法是"外围辐射"），换个说法就是"中宫收紧"，一回事。

其目的就是为了破除笔画太均的平庸状态。

再来看左边的"古"，很明显了，"均"的状态是竖在横的中间，启功先生把竖向中心靠拢，就是为了追求"中宫收紧"，使字"紧结不散漫"（苏惇元语）、"有精神相挽处"（包世臣语）。

最终效果。

再如，下面的"般"字，应该很容易看出什么是"中宫收紧"了吧。

4、 什么样的字需要"中宫收紧"？

并不是所有的字都需要"中宫收紧"！

因为"收紧"是相对于 "放开"而言的，所以只有具有放开潜质的笔画（或部分）的字，才需要放开。

比如下面欧阳询的"架"字，便没有中宫收紧，只是保持"均"的状态就很好看了。

比较典型的需要"中宫收紧"的字是带撇捺的字。

最后需要说明的是，"中宫收紧"只是对个别字的一种处理方案，并不是要死守的法则，"中宫放开"也是有人在用的，不失为一种选择。

因势取裁，其法不定。不定为法，翻合书法。

——赵宦光《寒山帚谈》

作者：六品堂书法老师亦斯