京剧界有两对四大须生，前四大须生为余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良，后四大须生为马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。这杨宝森和谭富英同属后四大须生行列，确实有许多可比之处。

除了同属后四大须生之外，杨宝森和谭富英还有很多相似之处，比如他们二人都是出身京剧世家，都拜了余叔岩为师，唱腔里都有谭（鑫培）派特色。而且最要命的是，两位大师都是那种登峰造极的境界。

这里不说好坏，或者不谈谁的水平更高，这问题太宽泛，专业性要求极高，而且我敢说现在京剧界没人能够评判他们二人谁的京剧水平更高一些。我们就来看看谁的路子更适合做“教科书”。

说到学习杨宝森和谭富英，那么肯定不能绕过两个人的徒弟们，用简单粗暴的话来说，谁的路子更适合教学，那就得看看谁的徒弟继承的好！

杨宝森的弟子有正式弟子金妙生（后改学旦角）、吴熹笙、程正泰、朱云鹏、丁存坤等人。私淑弟子汪正华、马长礼、李鸣盛、关正明、叶蓬等人。还有一个没来得及拜师梁庆云。

谭富英的正式弟子有马长礼，孙岳，李崇善，高宝贤，殷宝忠，施雪怀，蒋厚礼，史金生等人，但是私淑弟子很多，当时还有“无生不学谭”的说法。而且谭富英的小谭派是在谭鑫培的老谭派的基础上发展起来的，非常具有正统性。

如果要学习的话，貌似谭富英的更容易出科一些，杨宝森的杨派也不是不好，可能不适合教科书式的授学，因为没怎么看到他的亲传弟子有多出彩……反而是谭富英的弟子有不少出彩的。

最后奉劝一句，如果是初学者，建议先学学当今京剧界的一些老生，比如于魁智、杜镇杰、朱强、凌柯甚至王佩瑜等人，因为他们的录音水平更好，学起来也更为简便一些。

关于这点，你拿着梅兰芳早期录音和梅葆玖晚期录音一对比，就能分晓出来，不再多说。而且杨、谭两位大师，他们的层次太高，没有专业老师教的话，很难学到精髓——这里的专业老师一般指他们的传人。

如果想要玩票，还是先学学他们的传人，等到了一定的水平了，比如能分辨出他们二位亲传弟子的区别，那时候你就知道该学杨宝森还是谭富英了。