近些年，因电影《天机﹒富春山居图》让元代黄公望的《富春山居图》这幅绘画作品备受关注。

《富春山居图》是“元四家”之一的山水画家黄公望于元至正十年（1350），归住在家乡浙江省富阳县富春乡时为同门师弟无用师创作的一幅著名的山水画作。这幅作品是一个约7米多的长卷，创作这幅作品时黄公望已82岁的高龄，绘画技法无疑是高超娴熟的。这幅作品描绘了作者居住的富春山一带和富春江两岸初秋湖泊山川的秀美景致，画中山势逶迤层叠、山峦起伏、林木交错、江水浩渺，溪山飞泉、陂陀沙岸，房舍聚散，景物安排疏密有致，墨色浓淡相宜，运笔快慢相间，线条丰富多变，画中多用披麻皴，笔墨苍简清润，意境悠然，恰切地表现出了江南秀美的湖光山色，此作品集中体现了黄公望山水画的高超的艺术水平，也使这幅作品成为了一件传世的国宝级绘画作品。

这幅作品自诞生后流传过程历经波折，在清代初期流入宜兴收藏家吴之矩之手中，后又传给其儿子吴洪裕之手，吴洪裕酷爱书画，生命垂危之际，竟然将此画投入火中，打算以此画为自己殉葬，幸亏被在一旁的侄儿从火中抢出，但是作品的前半部分有些地方被焚毁，因而作品成为为两段后又被各自修补装裱独立流传。

前半部分被火损坏重新装裱后被称为《剩山图》现收藏于浙江博物馆，后半部分作品保留较为完整，连题跋长10多米，仍然称为《富春山居图》。

在后来的流传过程中，乾隆十一年（1746）喜爱书画收藏的乾隆把一幅《富春山居图》收进宫中，经其鉴定为真品，并加盖了“乾隆御览之宝”、“石渠宝鉴”、“乾隆鉴赏”、“三希堂清鉴玺”、“宜子孙”五印。过了两年后有地方官吏向乾隆皇帝进献了一幅和前面《富春山居图》一模一样的作品，这两幅作品中肯定有一副是伪作，后来乾隆皇帝认定后一幅是伪作。200多年来，两幅图的真伪一直悬而未决，但是到了近现代经过多年来的争论和研究，最终认定盖有乾隆鉴定印的为伪作，后来的一幅为真品。现这两幅真伪之作都收藏于台北故宫博物院中。乾隆当时到底知否自己最初收藏的是伪作，而《富春山居图》伪作又是出自何人之手等问题，都成为了历史不解之谜。