倡导丑书的人，总喜欢用意境占领制高点，大笔一挥，那是气势，那是抒情，你们懂什么；倡导丑书的人，也总喜欢用一个硬道理反驳别人“你们把不懂的，都认为是丑书”......

当国内丑书兴起的大潮席卷而来时，小编蒙圈了好几年，一直以为丑书在中国才有，甚至以为曾某人是丑书的开拓者；今之看来，小编真的“孤陋寡闻”了，日本书法家某人在1966年书写的丑书作品《泰》，竟以143.75万元成交，而此年份，中国的曾某人还是个孩子。由此可知，曾某人并非是丑书的开拓者，不过是在中国为兴起丑书起了领军作用。

那曾某人有没有受国外的影响呢？岂止有啊，还看到了商机。丑书在日本书法圈中荣到一席之位，也得到了空前发展与认可，这点可从几位日本丑书书法家的作品拍卖的成交价，可以间接得出；而同一时期的中国书法圈，是以启功、沙孟海、欧阳中石等人为核心人物为中国书法贡献着，加之此时期的两国政治因素，以及中国书法家协会还没成立，两国书法文化交流相对不多，丑书根本没有可渗入之机，且曾某等人还是个孩子。

在中国书法圈核心人物，相继退出时.......详细的就不说了，我们懂。

丑书商机很大，有来源不断的供应商；你以为，他们一大笔一大笔的浪费墨水，真不要钱？不过是有着书法创作外衣的营销手段，你表演为我打广告，我给你演出费，外加食宿、供笔供墨。

为什么有来源不断的供应商？小编就提一个问题，或许你就明白了，什么东西，什么事、什么人会是最热门？没错，备受争议的东西、事、人，是最热门的。有争议，就能勾起人的好奇心，就有话题，有话题就会传开，对他们来说，够了；至于舆论，人们反对也好，支持也罢，都不重要；只要人们在讨论、抵制、支持，他们就能被人讨论、支持、抵制中获得视频被转发、被观看等流量的高收益，还能获得超出想象的曝光率；加之他们身上的光环，媒体也会相应出动采访，“曾教授啊，您对外界人士有什么看法啊，您创作思路来自哪里”，“世人是不懂的，我的创作是种释放天性，书写澎湃的灵魂......”还好现在是法治社会，不允许有妖精，不然这人在过去肯定是“国师”。

你以为他们真的傻？创作非要拍拍视频，发个疯还得让人知道？我们要是不知道，哪来的供应商，哪来的收益。我们学书法又不是不知道纸墨有多贵。

在丑书领域，我们真的多少有点错怪了曾某等人，他不是丑书的真正开拓者。

更何况是深谙书法媒体套路的你们

而有才气的人，不该就这么囹圄于方圆之间

发布 | 帅帅

监制 | 仲和