傅雷曾说：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”给予了黄宾虹“傅雷”式的最高评价。

黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出的“五笔七墨”之说，七墨诸法，在画面中发挥得淋漓尽致。如此作以笔为骨，诸墨荟萃，呈现这黄宾虹式的特有的“浑厚华滋”之象。

Lot 346

黄宾虹 草堂掩映

立轴 设色纸本

81.5×44.5cm

钤 印：黄宾鸿、黄山予向、竹北栘、癸未年八十、癸未年八十

题 识：草堂掩映带溪流，北望孤岑一壁浮。两岸俗尘飞不到，仙翁旧有读书楼。五十岳岑山诗。宾虹画。

黄宾虹对其广为游历遍察风物的行踪亦十分赞叹，因而引王十岳之诗以造画境。黄宾虹曾在《古画微》的序言中写道：道法自然，人与天近。物质有穷，精神无穷。可见黄宾虹对于道家哲学的理解。这种“卧游”思想，使黄宾虹的创作即注重在真山真水的大自然中吸取灵感，将其融化、提炼至“道”的境界。其作品在形式上达成主客观的高度统一，精神气象俊伟不凡。

▲ 1943年“黄宾虹的八秩纪念画展”于上海隆重举行

此幅黄宾虹山水，可以说是其法古求变的代表作品。此画以王十岳诗意命题，却处处体现出宾翁个人的笔墨特质。从艺术的角度上说，整个画面元气淋漓，笔力圆浑，墨彩飞动，给人一种清新奇丽之感。其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，令观者动容。黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出的“五笔七墨”之说，七墨诸法，在画面中发挥得淋漓尽致。如此作以笔为骨，诸墨荟萃，呈现这黄宾虹式的特有的“浑厚华滋”之象。

Lot 348

黄宾虹 北高峰一角

立轴 设色纸本

100.5×49cm

钤 印：黄宾虹印、黄山山中人

题 识：高房山夜山图浑厚华滋，洵未易得。学兹试以渍墨法拟北高峰一角。宾虹。

▲ 1955年黄源出任浙江省文化局局长的任命书

▲ 1995年，周而复、王黎夫过访黄源家合影，客厅中堂悬挂之画即为本幅

本作以西湖岸北高峰为题，写西湖一角之隅乃见山川之大。晚年重见光明的黄宾虹，迎来的新的艺术高峰。傅雷这样写道：“宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华之大成，而构成自己面目。尤可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关仝、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。”宾翁崇尚范宽，晚年更常拟其笔意，范宽曾云：“吾与其师人者，不若师诸物；吾与其师于物者，未尝师诸心”。由此看来，从师人到师造物，终归宾翁一己之心的胆魄和智慧，是先生与古人接、与天地接的法外之境。

宾翁此作点画披离、墨渗渍化，坡石树屋欹侧欲摧，但又似被一种神秘郁勃的内力牢牢吸引。构筑这种矛盾极限中的大平衡，是晚年黄宾虹大心力、大腕力的结晶。其落笔如重锤，尤其最后一遍之焦墨点苔，如斩钉截铁般砸向画面，无论气势亦或质感都给人前所未有的声色激荡及心灵震撼。以坡石、烟岚、流水将画面分作段落，每段之间又以山头、树木作为接引，从视觉上紧密串联，整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复皴擦，柔韧刚劲，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以色彩提亮，呈现“丹青隐墨、墨隐丹青”的效果。

Lot 349

黄宾虹 湖上山光

立轴 设色纸本

132×52cm

辛卯（1951年）作

钤 印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

题 识：辛卯春阴，偶坐湖上。山光树影，浓翠欲滴。适得景昭道兄寄佳楮索索画，归而写此。八十八叟宾虹。

1951年宾虹寓居杭州楼霞岭，常往附近景点写生，日对湖光山色，画兴甚殷，佳作颇多，如钜制《湖山爽气图》长卷即写成于此时。陈景昭与宾虹鱼雁互通，以此时最为密集。《黄宾虹年谱》记自1931年起与陈景昭有过七次往来交集。本年上半年亦为景昭作设色山水，自题“扬之高华，按之沉实，此倪黄画之真趣，皆从唐宋人刻划犷悍中伐毛洗髓而来。恽南田谓为虚空粉碎，如水上飘，然非有拔身之力未易臻至。兹以意拟之。”于2004秋沽得108.5万善价。另有一张陈景昭旧藏黄宾虹《巴山夜雨图》沽得126.5万，题“唐王摩诘画水墨法只用浓墨，至宋李成始有淡墨。元秀黄大凝墨中有笔，倪云林笔中有墨。元人破墨，明代失传，董玄宰兼皱带染，流为娄东虞山识已。九十一岁宾虹。”后又于嘉德2014秋拍成交价以1000.5万元成交。

Lot 350

黄宾虹 匡庐白云图

镜心 设色纸本

41×109cm

庚辰（1940年）作

钤 印：朴居士、宾鸿、片石居

题 识：短长亭下景，引睇入吟哦。忽动匡庐兴，白云生薜萝。庚辰冬日。君轼先生属粲。黄宾虹写。

▲ 出版书影

黄宾虹与广东文艺界渊源甚深，知交者众，嗜其书画者众。1935年南游粤、桂两省之时，受黄居素、唐天如等友人之邀，过港讲学小住。后蛰居京华多年，仍音讯无辍，彼此频繁往来鸿雁，切磋艺事，故省港藏家多有宾翁佳作入藏。此件为小临池馆主雷君轼所作《匡庐白云图》即是创作于这一时期。

此件作品作于一九四零年，彼时宾翁之“五笔七墨”已臻成熟，此件《匡庐白云图》中，多以线条成之，黄宾虹历来主张“笔笔要分明”，强调用笔的力度和笔致变化的运动感，以突出笔法，将“折拆股”、“锥画沙”的中锋用笔之法运用于创作之中，以书入画的功力足见一斑。画家放怀写意，构图削繁就简，布局规整自然，筑室栖隐于青山密树间，前依溪水，四周白云环绕，回荡穿插；虽非崇山峻岭，却毋损其清幽深邈之境，也许是画家自抒胸臆积郁，藉画境以求解脱。全画用笔老练而明快，设色苍润，清朗明澈，极得恬淡之逸致，足证其笔墨在不同阶段自生面貌，各具精彩可观处。

Lot 351

黄宾虹 舟行寄兴

立轴 设色纸本

99×41cm

癸巳（1953年）作

钤 印：朴居士、黄质私印、片石居

题 识：歙浦合丰渐二水，下为新安江。舟行写此寄兴。黄宾虹，癸巳。

说 明：张春和旧藏。张春和广结天下名仕，中国嘉德2015秋拍大观专场Lots1221-1227为张春和旧藏。谢稚柳、陈佩秋《竹树红鸟》为“张春和同志”上款，成交价356.5万、于非闇《月季花》成交价414万、此外刘继卣、黄宾虹、董寿平、启功、郭沫若等均获得佳绩。（行情资讯：汪先生 18.675.551.868）

▲ 中国嘉德2015年秋拍大观张春和上款谢稚柳、陈佩秋《竹树红鸟》成交价356.5万元

癸巳（1953）年，宾翁目疾初愈。在这近一年的时间里，虽视力受影响，黄宾虹仍作画不辍，画风一新。《高阁清话》、《深山古道》等均创作于1953年。黄宾虹七十五岁时曾写过《说蝶》一文，文章以蝶之蜕化比喻画学之成就，其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶：“学由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎迹象之外，游行掉臂，潇洒自如，犹蝶之蜕化，栩栩欲仙之时期也。”九十岁的黄宾虹，无疑已经达到了这般境界。又“北宋人画，积千百遍而成，虚实兼到，故能浑厚华兹，一变唐人刻划之习。”观之整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果。