提及唐寅，众人雀跃。这位自封的“江南第一风流才子”，边走边唱着，“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，大摇大摆地招摇过市。对比明中期士大夫阶层的拘谨稳重，其玩世不恭又才华横溢的癫狂模样，现在看来也是闪闪发光。唐寅几乎是苏州历代名人里知名度最高的人物，一说唐伯虎，每个人都会笑着接，点秋香呢。

“明四家”的头衔，被响当当地填空在唐寅的人生成就上，藏品征集想出手的朋友可询（158-2749-1026）微他作为中国美术史上最重要的人物之一，承前启后，不可或缺。

石林消夏图 立轴 设色纸本

但可怜的是，唐寅活着时，除了对自己的才华还偶有自信，其余大部分时候，他被厄运撞得七荤八素。20多岁家道中落，亲人相继去世；30多岁赴京会试，受考场舞弊案牵连，被罚永世不得为官；40多岁又跟错主子，差点被拉着一起图谋造反，后来装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。50多岁，死了。临终前写了心情复杂的绝笔诗：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”可怜这位风流才子，其实一生找到存在感的时候不多，种种任性的背后都是无奈。

月泉图卷 手卷 水墨纸本

1508年作 松崖别业图 手卷 设色纸本

唐寅《松崖别业图卷》，仍保持清代宫廷原装原裱，唯玉别子已失，包首有佚名者题“唐寅画松崖别业”七字。李东阳（1）以行楷书题引首“松崖别业”，落款“西崖”，下钤“宾之”、“大学士章”两枚朱文方印。画心纵32厘米，横124厘米，纸本着色，精洁如新，画幅右侧危崖突出，峭壁恰如斧劈，山石如积铁，着墨甚浓。崖石上壁横出一松，其势若盖，松崖下结瓦舍两楹前后排列，门扉敞阔，屋内可见两只石墩，亦可见有水图屏风一扇。屋后掩映数十竿修竹，院前右下巉石之后隐现石台，上陈樽罍水盂等数事，院前另有古柯两株，枝如篆籀，其旁修篁数枝，院中又有丹桂一株，正值九月花期，黄色花朵竞相开放。院内有二蓬头童子，一向茶灶执扇吹火，一奉茗碗徐行，另有一鹤低头觅食。画面中部水塘畔有方顶水亭一间，一高士便服长须，执羽扇倚栏观荷，亭中设书案及山水屏风各一，案上散放笔墨纸砚。画幅左侧远山满布，云树冥蒙，笔墨秀润，有一水从山中逶迤远来，流入水塘，近山之处远岸有矮屋出于树间，另有危楼耸峙。卷后唐寅自题“翠竹并奇石，松崖留古柯。残荷水亭坐，秋思兴如何？正德戊辰（1508年）秋九月，为松崖道谊写并题，唐寅。”下钤白文“唐寅私印”方章，卷前另钤朱文“六如居士”方章。

1744年作 御临唐寅·文徵明兰亭书画合璧 手卷 水墨纸本

本幅画作为乾隆帝临唐寅绘制而成。唐寅赋性舒朗，放浪不羁，初师沈周，后学周臣；远宗李唐，刘松年，近师“元四家”；其画行笔秀润，缜密而有韵度，注重美感上的井然有序。此幅画面气息平旷天然，淡逸高雅。显然是唐寅洗练保守画风的上乘之作。画中景物多置于卷右处，在树石、溪流、台阁层层包裹中，一位文人贤士正在从容的作画赋诗，身边书童随待在侧。卷左侧将画面意境展开，似无边际，此画作平远之景，少皴擦晕染，笔简而意远，远处的竹林以墨色的干湿浅淡变化营造出怡人而又十分理想化的传统文人所追求的的意境。