启明按：前几天有一位书友跟启明谈到他用启明文房清悦和楚璞在不同纸张上的书写感受，他用来对比的是机制米字格毛边纸和宣纸，发现在毛边纸上写，两款笔没有太大的差异，但是在宣纸上楚璞表现更好，清悦则稍逊一筹。因为纸与笔也有相生相发的情况，今天我就引用湖南老乡朱友舟老师在《中国古代毛笔研究》一书中的相关论述跟大家简单说说纸张对毛笔书写的影响，也算是给往后还有此种疑问的书友做的一个回应。

在我国传统文化中，常常提到“以柔克刚”“刚柔并济”这样的词，在文房用品的文化当中，也存在这样的法则，不同纸张，运用相适配的毛笔才能发挥最佳的书写效果。

这一点，在古代就有书法大家提到过。

据传王羲之就曾说过“若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔”，大意是说纸与笔要强弱互补，用硬一点的纸，最好就搭配柔一点的毛笔，用柔和一些的纸，就用硬一些的笔，赵孟頫也提到“书贵纸笔调和，若纸笔不相称，虽能书亦不能善也。譬之快马行泥滓中，其能善乎？”，赵孟頫打的这个比方我感觉就很贴切。

启明文房的清悦和楚璞的配比分别如下二图所示：

清悦是羊毫为主的毛笔，辅以13%的猪鬃丝和韩国进口的尼龙丝作为加健调配健力。

楚璞则主要成分是狼毫，辅以羊毫和极少的猪鬃丝。

之前也跟大家提到过，目前市场主流的几种毛料中，兔毫硬度大于狼毫，狼毫大于羊毫（硬度比较：兔毫>狼毫>羊毫），从以上配比的差异我们就可以知道，楚璞相对清悦来说属于硬笔，清悦相对楚璞而言则属于软笔。（这里的硬笔和软笔不是传统毛笔和现代钢笔铅笔之所谓，而是以毛笔的笔毫软硬来做区分的。）

也由此可以推断出，这位书友用的宣纸相对他所用的毛边纸而言，可能是要软一些的，所以才会感觉到在宣纸上，偏硬一些的楚璞要更好用。

关于纸笔的密切关系，康有为也有过一端经典论述，他说“若纸刚则用柔笔，纸柔则用刚笔。两刚如以锥画石，两柔如以泥洗泥。既不圆畅，神格亡矣。”

对于康有为所说的，朱友舟老师还提供了一个现实案例，他举了王宠写《王昌龄诗卷》换了八次笔为例。

据说王宠当时用的是吴中新制粉笺纸，纸与笔相克，导致“凡易八笔，方得终卷”。

王宠跋道：“年甫简持此卷索书，乃吴中新制粉纸，善毁笔，凡易八笔，方得终卷，中山之毫秃尽矣，勿怪余书不工也，当罪诸纸人，王宠识。时丙戌十月既望。”

从王宠的这段话我们可以获知，这个粉笺纸应该是太硬了，导致他用的同样也是偏硬的兔毫（启明按：自古兔毫以中山兔毫最为有名，虽然关于中山这个地名，学术界一定存在争论，但是王宠提到“中山之毫”必然是兔毫无疑。）毁了好几支。

作为明代著名书法家，王宠在卷尾的这番抱怨算是给纸笔相宜的重要性留下了一个重要案例。同时也看得出他对毛笔和纸张选择的敏感以及纸笔不合给创作过程带来的痛苦与无奈。

以上，便是今天要说的内容，希望对大家有一点启发。也欢迎大家在文章末尾留言区留言探讨。

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