唐代浪漫主义诗人李白的诗歌常常充满了夸张，比如“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”，再比如“仰喷三山雪，横吞百川冰”，更是牛气冲天，气势如虹了。李白“夸海口”，不单是借助比方，更多的是运用“大数据”。唐玄宗天宝末年，朝政腐败，局势动荡，年逾半百的李白，流寓池州，满怀悲愤地写了十七首《秋浦歌》，其中四句云：“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”中国古代男性也蓄长发，再长也不可能有三千丈。话又说回来，李白以“白发三千丈”来比拟哀愁，虽然不合常理，却合乎情理，谁也不会认为他在说大话唬人，因为浪漫主义的表现手法，从来都不排斥艺术夸张，但像李白这样用“大数据”营造夸饰之美者，可以说是前无古人，后无来者。

有人做过统计，李白一生到过18个地方（省、自治区、市），总共206州县，登过80多座山，游览过60多条江河川溪和20多个湖潭，据说创作了上千首诗。其中，用数字说话的诗句占了很大比重，比如：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，“愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”，“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”等等，气势和力度更是大得惊人。

刘勰在其文学理论专著《文心雕龙》中，曾专辟“夸饰”一篇，来论述夸张在文学创作中的必要性。刘勰认为，从开天辟地以来，有文辞就必有夸饰，并鼓励作家打破常规，以“倒海”“倾昆”的精神，努力探取夸饰的珠宝。夸饰虽然不免过分，但不仅无损于作品的表意作用，而且能“追其极”“喻其真”，产生更为强烈的艺术感染力。将夸饰手法用到极致，是李白诗作的一个突出特征。李白诗作中的夸饰语汇，当是醉酒后喷涌而出的，否则其豪情壮志不可能如此气冲斗牛。李白描述怀素草书：“吾师醉后依胡床，须臾扫尽数千张。飘飞骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。”他自己又何尝不是如此呢？“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”杜甫如是摹状，当非杜撰。

正因为李白敢用超越常理的“大数据”说话，才形成了他在诗歌创作领域里独特的浪漫主义艺术之美。简而言之，李白诗作个性美的核心是人本体或人本质的向上张力。只有当数量词超常夸张的功能与诗人傲岸不群的个性结合在一起时，才能形成雄浑的艺术氛围和磅礴的艺术张力，使诗歌具有震古烁今的力量。