还有一种说法是，京作家具大约兴起于明代中后期。郑和七下西洋带回大量的优质木材，给京作家具的生产以宽广的发挥余地。但事实上，京作家具在明代产量有限。

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如果这一说法成立的话，那么我们可以认为，在明代中后期，京作家具在艺术形态上，多限于装饰翘头案的牙条和足间的镶板上，清代的京作家在装饰方面则更加普遊了，在桌案、椅凳、箱柜上用得多。

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明代的装饰纹样多以夔龙、夔风、拐子龙、蟠龙纹为主，且呈现大写意风格。到了清代，则在明代的基础上增加了螭纹、雷纹、勾卷纹、兽面纹等，而且繁复，常常是满工满料。

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清早期的硬木家具一般不油漆，只烫蜡磨光。此外，由于造办处不惜工本，物力雄厚，这时的京作家具上还出现了镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅和百宝镶等珍贵材料，使京作家具形成了气派豪华及与各种工艺品相映成辉的特点。

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早期京作家具是比较符合皇家生活起居和祭祀要求的，但到了后期，因为过度追求豪奢威严的皇家气派，为装饰而装饰，不少家具的实用功能退化了，礼仪性和观赏性突出了，这就是京作家具的致命弱点。

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所以，在今天的老家具市场，有艺术眼光的收藏家对京作家具评价不高。后期的京作家具是对宫廷家具的模仿。

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其材质低下，结构松散，雕法粗劣，以仿紫檀、黄花梨的居多，迎合了当时军财主和达官贵人们的心态，但因为工匠从河北一带过来，技艺不如苏作和广作的一拨，拆烂污的地方不少，甚至出现榫眼大、榫头小的情况，并且不少家具是由大改小，拆旧拼装的从家具的形态上看，要么缺一口气，要么有点妖。

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清早期京作家具的紫檀味荡然无存。这一时期的京作家具还有另一层面的顾客，他们就是来京的外国人，民间工匠生产大量仿明式家具出售售，以满足他们的猎奇心理。

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